文艺复兴时期 英国国家文学.pptVIP

文艺复兴时期的英国文学 一、先驱者——英国诗歌之父 杰弗里·乔叟（1343？-1400）：《公爵夫人之书》、《荣誉之宫》、《百鸟议会》、《特洛伊洛斯与克瑞西达》、《坎特伯雷故事集》。 乔叟的创作吸收拉丁语、法语和中古英语等精华，在伦敦方言的基础上大胆创新，使英语词汇、文法、表达法和修辞等方面形成完整的系统。 Thus made their mourning the men of Geatland, For their heros passing, his hearth-companions Quoth that of all the kings of earth, Of men he was the mildest and most beloved, To his kin the kindest, keenest to praise. 头韵（alliteration）：相邻或相近记歌词的起头音相同。 文艺复兴时期的英国文学 二、诗人中的骑士 菲利普·锡德尼（1554-1586）：《阿卡狄亚》、《爱星者与星》、《为诗一辩》。 《阿卡狄亚》中的思想、风格均处理得复杂多变，在词汇使用上以其丰富性、新颖性、灵活性见长，该作具有广泛的影响力。 《为诗一辩》在肯定诗人的虚构之功的同时，强调诗歌的寓教于乐功能。 文艺复兴时期的英国文学 三、“诗人的诗人” 埃德蒙·斯宾塞（1552-1599）：《牧人日历》、《爱情小唱》、《仙后》等。 克里斯托弗·马洛（1564—1593） 马洛是“大学才子”中最有才华、成就最大的一个，在文学史上享有“诗剧的晨星”、“英国悲剧之父”的美誉。他是莎士比亚以前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。 马洛的代表作有《帖木儿大帝》（1587、1588）、《浮士德博士的悲剧》（1589）、《马耳他岛的犹太人》（1590），等等。他对英国戏剧的贡献在于他以无韵诗代替格律诗创作悲剧。马洛的无韵诗剧气势磅礴、激情澎湃，一扫英国以往韵律诗中的颓丧、矫揉之气。 文艺复兴时期的英国文学 五、莎士比亚 威廉·莎士比亚（1564—1616）出生在英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，该镇离伦敦约100英里。其祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。 莎士比亚幼时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585年到伦敦谋生。 在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。后因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。 生前身后事 莎士比亚1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。他的最后一部作品或许就是他自己的墓志铭了。 墓志铭写道： “看在耶稣的份上，好朋友， 切莫动底下的这抔黄土！ 让我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受诅咒。” 罗伯特·格林的“咆哮” 是的，不要相信他们（指演员）：因为他们当中有一只用我们的羽毛装饰打扮起来的暴发户乌鸦。他的“演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”，他自以为能像你们中间的佼佼者一样挥笔写出一行无韵诗来。他只是一个什么都干的打杂儿的，却狂妄地自以为是全国唯一的“摇撼舞台者”。　　　　　　　　　　——《千悔换一智》 嘲讽、戏仿之语： “用我们的羽毛装饰打扮起来”——抄袭行为； “演员的外皮下包藏着一颗虎狼之心”——“妇人的外皮下包藏着虎狼之心”（《亨利六世》下篇第1幕第4场）； “打杂儿的”——当演员、写剧本，又写历史剧，又写悲剧、喜剧； “摇撼舞台者”（shake-scene）——莎士比亚（shakespeare,摇动长矛者）。 著作权之争 由于莎士比亚出身平民，没有接受过大学教育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其中就有培根。 莎士比亚同时代的剧作家本·琼生写了著名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其身份。 本·琼生写道：“ 他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！……他不属于一个时代，而属于所有的世纪。” 本·琼生（Ben Jonson，约1572－1637），又译本·琼森、宾·庄逊 历史剧、喜剧时期（1590-1600） 这一时期正值伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣，人民生活相对安定。 莎士比亚对人文理想的实现充满信心，其创作洋溢着乐观明朗的色彩；其戏剧体现着追求欢乐生活，反对禁欲主义，歌颂真诚人性的主张。 主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部，悲剧3部。 ?历史剧（9部） ①《亨利六世》第二部（Henry VI,part 2;1590) 中译本全集6卷