网络文学概述-西南交通大学出版社.PDF

第一章 网络文学概述 第一节 网络文学的定义 一、绪 论 当卡洛走进工作室的时候，天已经黑了。她下午的慢跑比平常多花了一些时间，而且晚 饭后她又贪看沙漠的落日——今天的落日格外好看，她走进房间，戴起控制手套，要了一间 办公室。她的四周立刻出现整面墙壁的真皮精装书，前面则出现了一张办公桌。“让我们看看 上个月的销售数字吧。”她一开口，桌上就出现了一卷数字报表开始卷动。卡洛一边看，一边 指出一些需要调整的数字。 几个小时以后，有个声音提醒她说日本的同事已经准备好了。办公室的一端忽然消失， 出现了一个在大太阳下坐在游泳池边的男人。他俩开始比较彼此的分析结果，并一起准备几 个小时以后的一个电话会议。 最有趣的是：那些真皮精装书、办公桌、游泳池，甚至阳光，全都是子虚乌有，根本就 不存在的。 这是一位科学家为我们描绘的未来城市中“虚拟实境”的一天。其“虚拟实境”的概念基于两 点：其一，任何人类经验有赖于感觉；其二，任何感觉都可以看成一种信息流，最终有赖于 大脑的阐释。在现实生活中，这种信息直接来自于外界，但在虚拟实境中，信息则来自于电 脑。比如触觉，其实只是一串的信息。一只手可以分为2万个平方毫米的小方块。假如你戴 了一只手套，可以在这2 万个小方块中发出2 万种不同的压力；如果一秒钟变换 10 次信息， 触觉就可以看成是每秒钟200 万位元的信息流，比普通电视讯号还要少100倍。结果就是， 如果信息充分，触摸真的桌子和戴上手套，手掌感受到的压力一模一样，其实两者是难以分 辨的。 因此，如果科技处理信息与传送信息的速度够快，那么，真实的经验和复制的经验就没 有什么不同。 这一切并非遥不可及的科学幻想。今天信息界已经很普遍的一些设备，可以让我们瞥见 未来的远景。而作为文学的热爱者和执著的研究者，我们不能不面临这样一个现实的问题： 在未来之城中，文学是否还是我们今天的样态呢？我们对文学的接受是否还会停留在“阅读” 和“思维”的层面上？ 网络文学的出现似乎已经可以回答这个问题。网络文学正以其日渐显现的创作的交互性、 阅读的画像化以及体验的虚拟性等特征引起广大网民以及评论界的普遍关注。 随着国际互联网的迅猛发展和在中国的日渐普及，网络的确为身处现代社会的人们带来 了一个“拟象丛生”的虚拟世界。网络化不仅加剧了现代世界的符号化和象征化的过程，而且 模糊了传统意义上人们所熟知的相对明确的虚拟与现实之间的区隔。一种新的文学样式 ──网络文学——在20世纪80年代中期也随之悄然出现。 二、 网络文学的发生及现状 华语网络文学是随网络的发展而兴起的。由于网络文化发展的地区不平衡性，华语网络 文学始发于北美。1992年6月28 日，美国印第安纳大学的魏亚桂为推广汉字（HZ ）码请该 校的系统管理员帮助建立一个名为alt.Chinese.text 的网络新闻组。几个月后，alt.Chinese.text （简称 ACT ）的网络新闻组（Usenet Newsgroup ）开始为越来越多的人所熟悉。活跃在ACT 上的，主要是以留美的中国大陆、中国台湾理工科学生为主，参与者被规定只能用华语发表 习作、讨论、聊天。渐渐地，开始有文学爱好者输入一些传统经典作品以飨读者。1994 年， 活跃于ACT 上的方舟子创办了“新雨丝”网站，此后又涌现出“橄榄树”“花招”“文学城”等一些比 较有影响的文学网站。中国大陆和中国台湾的网络文学原创作者逐渐取代了海外华人网络文 ② 学创作群体而成为网络原创文学的生力军 。中文网络文学一词 ，第一次被正式采用，应是 在《中国时报》资讯周报于 1996 年至199 年间所推出的几次网络文学争议专栏。缘由是杨 照于《人间副刊》的 《三少四壮集》陆续刊出 《身份与故事》《老狗》，文中指出张贴于BBS ③ 上的作品品质不佳，结果引来 BBS 写手们的各式围剿。199 年网易公司 为网民提供了免 费个人主页空间，从而使大陆网络文学由电子公告栏系统（简称 BBS ），拓展到众多的文学 网站。 1999—2003年是网络文学的初创时期。正是在1999年