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《中国哲学与中华文化》第3章 道学的发展、嬗变与民族兴衰 第6节 魏晋南北朝的虚无玄谈之风.doc
《中国哲学与中华文化》第3章 道学的发展、嬗变与民族兴衰 第6节 魏晋南北朝的虚无玄谈之风
第6节:魏晋南北朝的虚无玄谈之风
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在中国的思想史上,秦、汉、焚书坑儒,禁绝百家之言,大倡神鬼、谶纬、占验之风,就实际上将哲学思想的发展给完全封死了道路。学者们对此是并不赞成的,魏晋之间的玄学兴起,就体现出了这种倾向。但是,《易》经已不被学者们所认识了,学者研究哲学也就找不着根源,就只能从李耳、庄周那里去寻求依据。然李耳为了篡改中国古典哲学思想,为奴隶主独裁统治者献其愚民之术,也就在道学原理的解释上玩弄文字游戏,他是在神秘主义的掩护下而变其戏法的。其言曰:“道,可道,非常道;名,可名,非常名。无名,天地之始;有名,万物之母。故,常无,欲以观其妙;常有,欲以观其徼。此两者同出而异名,同谓之玄。玄之又玄,众妙之门。”于是,魏晋间的学者们,就在这“有”与“无”之间辩论,史称此为“玄学”。
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“玄学”与“百家争鸣”相比,又正好来了一个颠倒:“百家争鸣”不是真正学术研究意义上的自由论争,但是,由于“百家争鸣”的理论根据多为夏以前所残存下来的道学经典,如《黄帝经》等,一些少数学者还能够见到。同时,“百家争鸣”的特点,又是注重解决实际社会问题,所以,其总体上,虽受夏商周的神学鼓吹影响,存有唯心主义的成份,然唯物辨证思想还占有主要地位。而“玄学”的讨论,则是一次学术研究意义上的自由探讨,但其理论依据,则主要是《道德经》,此时的学者们是看不到《黄帝经》了。同时,又由于其争论与探讨,并不是联系社会实际,解决问题的。所以,其“玄学”的主体表现,就是主观唯心主义理论占主要地位。这种情况,也同样是受历史条件限制所造成的。
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玄学,以汉代扬雄肇其始,以魏晋时期的何晏、王弼、阮籍、嵇康、裴頠、郭象、张湛等为主要代表人物,以《道德经》为主要理论依据,以辩论“有”与“无”、“本”与“末”为主要内容,以解决自然与“名教”关系为目的,以辨析思维为方式,以远离社会实际问题的清雅虚谈为清高,完全是一种“离世”学风。
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扬雄认为,李耳所说的“玄之又玄,众妙之门”中的这个“玄”,就是“神”:“玄者,神之魁也。天以不见为玄,地以不形为玄,人以心腹为玄。”“玄者,幽攡万类,而不见形者也”。又说,“玄有一规、一距、一绳、一准、以纵横天地之道”。如此,“玄”成了万物变化所依之根本。但这个“玄”又很难知,不可思议,难以探索,只有从占卜中才能得到“玄机”。但他又以为《易》经存在着占“玄”功能不足的缺失,所以就造作了《太玄经》,列出《玄冲》、《玄错》、《玄攡》、《玄莹》、《玄数》、《玄文》、《玄棿》、《玄图》、《玄告》等篇名,大肆谈“玄”。
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但是,读一读《太玄经》,我们就知道,扬雄是个根本不懂中国古典哲学,不懂《易》经象术,只迷恋于占卜的人。对于中国古典哲学,他是个一窍不通的门外汉!
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第一,扬雄不懂哲学理论。
《易》经中的卦画,不是随意画出来的无意义符号,而是遵循天道、地道、人道、时变、四维一体,阴阳对立统一,事物变化由内因、外因相互作用等哲学理论而行画出,是这些道理的集中性体现。而扬雄在《太玄经》中相当于《易》经阴阳符号的爻画中,竟闹出了三种不同的符号:“ ”、“ ”、“ ”。说甚么:“阴阳叅”。显然,这是连最基本的阴阳对立统一规律都不懂的胡说八道。晋人范望注云:“叅,三也;,比也;以阴阳相次而三,三相乘转九矣。”此是就扬雄造作八十一“首”玄图之画而作的解释。那么,这扬雄既未指出此“三”除了“阴”、“阳”之外,另一个第“三”者“ ”作何称谓,又依三三转九,九乘九得八十一,而制八十一“首”玄图,就是一种不能自圆其说的笑话。
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《易》经六十幅卦图之中,每一个卦画都分上卦、下卦,上下经卦各有卦名,相重之卦又是一个别卦之名,且上下经卦各为三个爻,每一重卦都是六爻。此在哲学原理上是说明:中国古典哲学是合天道、地道、人道为一总体观的哲学理论,故用这“三”者组成卦画谓“经”卦。因为自然界的万事万物无不受此“三”者之制约而决定其生死存亡的。任何事物的变化,都是由“内因”、“外因”相互感应、相互影响、而发生相互作用,才引起事物本身的变化的。而这变化,是由时间过程显现出来的,每一事物的变化,都分为若干个不同的阶段,每个具体的不同阶段变化不同,也是由该不同阶段的具体内外因条件所决定的,故上下卦合体的重卦成为六个爻划,此六爻就是天道、地道、人道各有阴阳。由此取象喻物,以做事物变易之说,不仅可依上下经卦代表内因、外因,同时此六爻又作为时变过程。如此,就能从天道阴阳、地道阴阳、人道阴阳、异性相引、同性相斥,内因、外因、时变等多种方面的客观条件辨证论述事物变化的机理、过程、总结其规律,告诉人们以哲学道理。
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而扬雄仿《易》经所画出的九九八十一“首”玄图。则是不分内外因,一律都是四个相当于《易》经爻位
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