第八讲 文艺复兴文学与同莎士比亚.pptVIP

(五)喜剧 一生写了13部， 10部在第一个时期，3部在第二个时期，也称为“悲喜剧”； 代表作：《威尼斯商人》 喜剧代表《威尼斯商人》 主要情节：“借债割肉”、“三匣择婿”、“卷逃私奔”； 结构构拟：三条线索平行发展，并行不悖，彼此交织，相互影响，形成网状结构 1.威尼斯商人安东尼奥与犹太人高利贷者夏洛克之间的冲突，市中心情节和主要冲突； 2.巴萨尼奥与鲍西娅的曲折爱情，是平行发展的第二条情节线索； 3.夏洛克的女儿杰西卡与基督教青年罗伦佐相爱而卷逃私奔，是第三条情节线索。 剧作思想：讴歌真挚的友谊、爱情和仁慈，谴责卑劣的贪婪、冷酷和凶残，与人文主义主题如符合契。 犹太商人夏洛克形象的多样性 浓厚的讽刺性： 夏洛克是原始积累时期的“钱魔”，旧的封建法律的维护者，他的身上集中了贪婪吝啬、狡黠嫉妒、凶狠残暴等劣根性。 弱小的压迫者： 受歧视、虐待、长期忍气吞声的犹太人、犹太教徒，遭受民族歧视和宗教压迫。 作者开明态度： 当夏洛克是强徒恶棍时，令人憎恶反感，当他是受尽凌辱的弱者时，让人同情怜悯。当嘲笑他视钱如命时，他是个喜剧人物；而当她一败涂地时，他是个悲剧形象。 《威尼斯商人》结构 结构精巧，颇具匠心： 1.浪漫主义的“幻想世界”（贝尔蒙特）与现实主义的“真实世界”（威尼斯）巧妙结合，加强了艺术感染力； 2.喜剧的抒情气氛与悲剧的浓重色彩给观众以不同的美感享受，两者又水乳交融，和谐统一； 3.多重线索并行发展，彼此交织，展示广阔生活画面； (六)悲剧 第一个时期的悲剧2部：以《罗密欧与朱丽叶》 为代表； 第二个时期的悲剧：8部，以《哈姆莱特》(1601)、《奥赛罗》(1604)、《李尔王》(1606)、《麦克白》(1606)最具代表性，被公认为莎士比亚的“四大悲剧”。 《罗密欧与朱丽叶》：反封建的爱情悲剧 人物的对立与融合：罗密欧与朱丽叶是一对热恋的青年，代表着蒙太古和凯普莱特两个誓不两立的家族； 思想的冲突与和解：人文主义的爱情理想和封建观念、封建势力之间形成了尖锐的矛盾冲突； 主题的综合与展示：历史剧的谴责封建纷争的主题，喜剧的歌颂人文主义友谊与爱情的主题。 抒情与喜剧的渗透：全剧充满着浓郁的抒情诗的色彩，包含着大量的喜剧因素，青年人的牺牲换来两家的和好和全城的和平，整个结局是乐观、明朗的。 特色——性格悲剧 哈姆雷特—— 忧郁与延宕 奥赛罗 —— 轻信与嫉妒 李尔王 —— 刚愎与愚蠢 麦克白 —— 野心与贪婪 著名英国文学研究专家、莎剧翻译家卞之琳总结说： “就莎士比亚悲剧而论，客观上恐怕难于否定这四个‘最’字称号：《哈姆莱特》——地位最重要；《奥赛罗》——结构最谨严；《李尔王》——气魄最宏伟；《麦克白》——动作最迅疾”。 (七)传奇剧 一生写了4部，均在第三个时期。 特色： 具有浓厚的浪漫主义色彩。 情节可归纳为“起初反目，最终言归于好”的模式，贯穿宽恕、和解的主题。 代表作：《暴风雨》 (八)莎士比亚的戏剧艺术 1、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。 2、善于处理题材，“点石成金”。 3、戏剧人物丰富多采，富于个性化。 4、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”(恩格斯语)。 5、戏剧语言丰富多彩。 “莎士比亚化” 马克思1859年针对拉萨尔的剧本《弗兰茨·冯·济金根》存在的缺点，在给拉萨尔的信中最先提出了一对重要的概念—— “席勒式”和“莎士比亚化”。马克思指出： “这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。” 四、《哈姆雷特》分析 (一)悲剧的历史来源 (二)悲剧内容介绍 (三)哈姆雷特形象分析 (四)艺术特色 (一)悲剧的历史来源 取材与借鉴： 莎克索·格拉马提卡斯编的《丹麦史》 基德的《哈姆雷特始本》(已失传) 基德的《西班牙悲剧》 改编与创造： 复仇剧——时代剧 (二)悲剧的情节梗概 第一幕 矛盾冲突的揭示 第二幕 矛盾冲突的高涨 第三幕 矛盾双方的照面 第四幕 矛盾冲突白热化 第五幕 矛盾双方的对决 (三)哈姆雷特形象分析 作为王子的哈姆雷特 作为政治家的哈姆雷特 作为思想家的哈姆雷特 作为战士的哈姆雷特 总结 作为王子的哈姆雷特 高贵的出身 纯真的感情 良好的教育 精彩章节：哲理探讨 生存还是毁灭，这是一个问题； 究竟要默默忍受强暴的命运的矢石， 还是拔剑与这人世的苦难相争， 经过斗争清除苦难； 这两种选择哪一种更高尚一些？ 死，长眠，如此而已； 合眼一睡如能了解心头的苦痛 和肉体所承受的万千惊扰， 精彩章节：哲理探讨 那正是我们求之不得的结局。死，长眠； 睡着了还会做梦，阻碍就在这里。 在我们摆脱尘世之后，在死睡中 究竟做什么样的梦，却是不可不思考的。 苦痛的生活之所以能持久，也就是这个缘故。