不寻常的日常──对TimEitel绘画的一些思考-文学专业毕业论文.pdfVIP

中国美术学院——油画系——林中江——不寻常的日常 前 言 “不寻常的日常”本身是一个不符合逻辑的表述，似乎只可言说而不可理喻。 日常之物本当就是寻常之物，不寻常的寻常，是一个悖论。如何理解“不寻常的 日常”，其实面对蒂姆·艾特尔的绘画作品，尤其是他的近期作品，也许就能领 会笔者这么说的言下之意了。 现实日常世界是一个被遮蔽的世界，它是封闭不开放的，它的重复性麻痹了 我们的思维，我们对它视而不见。艺术家正是这遮蔽世界的开启者，于寻常事物 中窥见世界的不寻常，发现世界虚幻的本质。具象的图像表达可以显现我们感觉 到而无法说得清楚的、那个超越现实的另一个更高的现实，具象绘画具有无限可 能性。 具象绘画有史以来大概有两个功能，一个是作为嗜好的功用，另一个就是作 图解的功用。一般的情况是两者同时共有，分不清到底是面向自己的功用，还是 面向他人的功用。随着新的视觉媒介不断出现，绘画失去了原有的顾主；艺术家 们不再需要顾主，而能够自由地诠释这个世界。一个自由身的绘画应该是纯粹的， 有尊严的，应该有它独有的领地。蒂姆·艾特尔与莱比锡画派的其他画家们肯定 绘画自身的价值，尊重传统，重视技艺，恢复绘画对于视觉的考验与信心。 对蒂姆·艾特尔绘画进行思考，其实就是通过自己的方式观看，用自己的方 式提出问题并进行阐释，思考者想排除自我是根本不可能的，总是从一定的观点 出发；再者，蒂姆·艾特尔系当代年轻画家，国内外的介绍很有限，笔者只能主 要籍由他的作品出发，作经验的思考。从这个意义上来讲，笔者就有绑匪的嫌疑， 而论文也就类似于绑匪的绳索了。 4 中国美术学院——油画系——林中江——不寻常的日常 第一章 日常素材的平庸化和形象的孤立性 在蒂姆·艾特尔的绘画作品中，形象取材于艺术 家所处的现实日常生活。确切地讲，其实是取材自他 的日常摄影 （图1、2 ）。蒂姆·艾特尔随身携带一部 相机，拍摄那些本质上能够引发他兴趣的日常之物。 带一部相机在身边，成了蒂姆 ·艾特尔的日常举动。 积攒的大量日常图片，对于他来说，就像是一名传统 艺术家的速写本，里边记录着他觉得有用的、他觉得 特别的东西：一个姿势、一个场景、一座建筑的特别 的一隅。 图1 通过对他的绘画的分析，我们就能了解到哪些素 材转换进了他的作品，从而获知他对日常素材选择的 个人偏好和特征。孤立地站着、坐着、走着或躺着， 一群人或一个人，在开放或封闭的空间中，还有一些 无主的物品——这些就基本上囊括了蒂姆 ·艾特尔所 描绘的形象世界。我们暂且不提这些一般化的素材， 在经过了蒂姆 ·艾特尔的重新建构之后所达到的效 果，我们也不作深入的思考，先来做一件事，这件事 有些类似于拆卸一台机器，数一数它的零部件到底有 哪些。下面是这些零部件的一份清单。 场景：沙丘、草地、美术馆、公园、房顶、海滨、 天空、森林、马路、广场、“某个建筑物 的内部”…… 物 ：拖车、垃圾袋、鸽子、火堆、纸箱、直升 图2 机、购物车、垃圾车、杂货堆、…… 人物：大步向前的人、站着拍照的人、背着包走 着的人、拿着衣服站着的人、手插口袋走 5 中国美术学院——油画系——林中江——不寻常的日常 着的人、站着看画的人、坐着的人、站着 看风景的人、站着打电话的人、躺着的人、 相对站着的人、划船的人、拉着行李包走 着的人、推着购物车的人、…… 仅仅从这份啰嗦的清单来看，你应该不会怀疑蒂 姆 ·艾特尔绘画素材的日常现实性。然而，这些日常 素材一旦进入到画面，蒂姆·艾特尔却似乎有意使它 们丧失了日常现实感。蒂姆·艾特尔的日常之物进入 绘画，不触及日常事件，不引发对日常生活的价值判