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《和声法则》 第一讲 和声进行力度 在《调式解析》贴子中，着重讲到了已知旋律可以准确的确定调式，并得出调式音价（七 个音）。这七个音也被称作七个“自然音”。以 C 自然大调为例，七个自然音是：C，D， E，F，G，A，B，（C）。它们对应的自然和弦是：C，Dm，Em，F，G，Am，Bdim， （C）。对于“和声写作”来讲都是和弦材料。它们有一个名字叫和弦的“音名标记”也 叫和弦的“固定标记”。还有一个更普遍的名称叫和弦的“音级标记”，用Ⅰ，Ⅱm，Ⅲ m，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0 来表示这七个和弦。 以下的论述以这种标记为主。因为不同的 调式他们的“固定标记”不同，但是“音级标记”相同。G 自然大调的“固定标记”是： G，Am， Bm，C，D，Em，#Fdim。而“音级标记”仍然是： Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ， Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0 来表示。它们的名字分别是：主和弦，上主和弦，中和弦，下属和弦， 属和弦，下中和弦和导和弦。 这些不同音级的和弦之间关系的远近和亲和力是不同的。“亲和力”就是推动和声前进 的动力。也称“和声进行力度”。这个力度是一个“矢量”，有 “方向”也有“大小”。 了解力度的“方向”和“大小”是了解和声法则的前提。大自然给了人类一个“力度” 的定量单位“和弦的（根音）纯五度下行”。 “力度”的方向是指向“主和弦”。按“力 度”列出和弦： Bdim， Em， Am， Dm， G， C， F； Ⅶ0， Ⅲm， Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ， Ⅳ； 读者不难看出：七个自然和弦是从左到右按“纯五度下行”排列。值得注意的是Ⅳ到Ⅶ 0 是减五度关系（注意！以后的论述中是个难点）。 离Ⅰ级（主和弦）越近的和弦，和声力度越强，越远和声力度越弱。离Ⅰ级（主和弦） 越近的和弦使用频率越高。从实践中Ⅰ，Ⅴ， Ⅳ（三个正三和弦）级的运用足可以证 明上述结论。把它们赋以数字编号，以便定量分析。 5 — 4 — 3 — 2 — 1 — 0 — （—-1） Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ； 赋以Ⅰ级为 0 表示原点，所有和弦的力都指向Ⅰ级（主和弦）。Ⅳ为负 1，表示Ⅰ级的 下行纯五度。一个有趣的现象出现了，Ⅴ— Ⅰ（1—0 = 1）；Ⅶ0— Ⅲm（5—4=1）； Ⅰ— Ⅳ（0—（-1）=+1）；•••。它们的这种和弦进行都是“正格进行”或“正格终止”。 而Ⅳ—Ⅰ（（—1）—0=—1）是“变格进行”或“变格终止”。 在读者学习“指法”层次时就会发现和声按着：主和弦•••主和弦•••主和弦，好象周期 性的出现主和弦（稳定和弦）。而中间是一系列不稳定和弦。这种“稳定 ”，“不稳定” 地更迭最终回到主和弦是和声的总体构成。不稳定和弦的确定是和声写作的对象。 以上的和弦五度下行的和弦走向叫做“线性和弦进行”。是最基本的和弦进行。另外还 有两种后续介绍。 《和声法则》 第二讲 线性和弦法则 以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。 法则的文字表达如下： “主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达 主和弦，不得越级。” 这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。 下面介绍是如何产生和弦公式的。 Bdim— Em— Am— Dm— G— C— F； Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ— Ⅳ； 公式： Ⅰ—Ⅶ0— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ； 原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0 级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。 公式： Ⅰ— Ⅲm— Ⅵm— Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ 原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。 •••••• 以此类推可产生数不清的和弦公式。 读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。 所有公式中的各个 Ⅶ0， Ⅲm， Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ， Ⅳ；和弦标记不是唯一 的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。 比如：在公式中，C 自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7 （C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），••••••它们都是Ⅰ级和弦的“集 合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其 它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己 按着“法则”再补上一些公式