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剧作1 第一讲  剧本写作的本体特征 （一）、剧本写作的审美特性 1、剧本与最终形态的关系 2、作品与现实世界的关系 3、作品的互文关系 （二）、剧作话语精神 1、政治话语——具有强烈的意识形态色彩，居于中心地位，有权威性。 2、大众民间话语——一般理解为——商业文化话语 3、知识分子话语——知识分子的自我意识 (三)、影像与客观现实 问题一：如何看待“客观性”？是否“眼见为实”？ (四)、影像的再现性 1、影像不是“这个”事物本身，而是“一个”事物自身。 (五)、影视作品的形式 1、两个基本元素:镜头和剪辑 (1)、镜头：创造幻觉；再现连续进行中的空间和时间 (2)、剪辑：通过建立影视的时间结构，打破部分及重新组合它的空间结构来设定设定时间和空间。 (3)、场面调度 将注意力引向镜头自身的空间。 要求观众注意镜头内的各个部分。 作业： 做一个社会调查，去发现有意思的人和事，将这个人的事迹记录下来。下周一傍晚前发到yuchunf@zjicm.edu.cn 下周讨论作业，谈谈你选择记录这个人的理由、能从中发现什么有利于创作的东西。每个人都要发言。 第二讲  剧本写作的基本原理 一、主要剧作命题： 任何好的命题都由三个要素组成，其中每一个都很重要。第一个是人物，第二个是冲突，第三个是结局。 命题不一定是一个普遍接受的真理或一个人人承认的道德，通常是作者内心要表现的一种情结。 命题通常很晚才出现。 这一极具特征的时刻标志写作进入一个重要的阶段，因为它向作者表明写作过程中的两个重要阶段的分野：构思和写作。构思是寻求灵感和素材，也是犹豫、出错误和不断修正错误的阶段，有偶然和无法确知的因素。而写作期则是理性的，有意识的和精心筹划过的。因为作者找到了主题；命题鲜明地出现了，成为要写剧作的支柱。 二、剧情变化 行为表示动作，因而可有三种主要的时态 ：将来时（可加上条件式），现在时和过去时。 “我要杀了他，我杀他，我杀了他”三种情形所处的时态不同，他们产生的情感影响也不一样。“预示一件恐怖的事情使我们害怕，看到它发生我们充满恐惧，而当它成为过去时，我们唯一的感觉是悲伤。同样，预示一件好事，会使人看到希望,好事发生使人快乐 ，好事发生后我们感到满足。”因此对现在或过去的事情，人不可能害怕和希望，只有当事情要发生时，人们才会有那种感觉。因此是事件的时间性而不是其本身引发了人们的情感。 一件事情越是过去，它对人的感动就越小，因为过去和将来之间有很大区别，“一件事一旦成为过去，就不再能进入现在时，而一件未来的事还有可能成为现在时”。 将来时能使观众产生真实和强烈的情感波动。从这一角度看，“将来时在电影中比在任何其他叙述形式中都更重要。这是一个新知识，不了解这一点，就不可能写好剧本。” 三、人物 亚里士多德：“要通过人物行动描绘其性格……没有剧情就不会有悲剧，然而却可以有没有性格的戏剧……因此，最主要的，也可以说戏剧的灵魂是故事，性格是第二位的。”人物的特点（心理、社会等）取决于他们在相互关系中的作用。特点不是目的，而是手段。如果说命题和主题确定剧情的意义，只有正确定位人物的功能才能使这个意义走入剧情。 一部剧作的动力有三个源泉：主体、对立体和输出体。前两者之间的冲突是剧情发展的动力，在情节发展的整个过程中起推动作用。 要创造这种活力，需要三个因素的统一：人物的目的一致、妥协的不可能性、主人公与其对立面之间存在深刻的联系，被“灾难”绑在一起。 对立体阻止主体对客体实现愿望，这是一个首要条件。 如果说这一模式能够运作，是因为主体和对立体有共同的目标。“关于目标，最重要的是两个或多个意图因不同原因趋于一致。” 不可能的妥协 有关的规则是：主人公与其对立面的矛盾应贯穿剧情始终。如矛盾转化或消失，只能放在结尾处，使故事不再可能发展。 四、结局 结局何时开始？第二个主要剧情环节推动剧情走向结局。“最后的波折就是结局的开端。它在最后的剧情中，引入了最后确定人物（命运）的因素。”其作用是使剧情的关键阶段出现最紧张的时刻。“在关键剧情的最后，主人公所遇到的问题看上去是应该无法解决的”。通过确定关键剧情结尾，主要环节出现了，或者象一场突变，或者是完全意料之中的。但读者和主人公都感觉到问题的棘手。 结局的特点是：应该是必要的和完整的。 五、结构 ①叙述者：往往是电影中最重要的角色 叙述者=作者本人 叙述者=剧中人物：主角，次角，虚拟角色 叙述者的出现，体现了影片的主动态度，即是当银幕出现画面的那一刻起，就带着一种展示的目的，要把一个已经引起叙述者兴趣的