情节曲折.pptVIP

尺水兴波，引人入胜——情节曲折 （一）制造反差 一个事件在情节运行中不是在原阶段重复发展，而是向上做更进一步的变化发展，直至艺术之势蓄足了，再来下跌反转，以反转来得出人意料，从而使读者于一刹那的阅读中受到强烈的审美刺激。 （二）巧设悬念 在微型小说中，悬念和误会往往被叠加起来使用。作品的总体构思框架是一个误会，两个人物在一个场面的单一事件里发生了误会，这个误会先形成悬念。在情节推进的过程中，这个悬念不断加强，往往到作品的最后才消释这个悬念，读者在瞬间顿悟：原来这是不相干的事发生了错位！ （三）欲扬先抑 兵书上讲：“欲将取之，必先予之”。作文也有此法，想要褒扬，先从反面入手，层层铺垫，然后找准契机，徒然一转，起到意想不到的效果，出于意料之外，又在情理之中。 但现在，不管我怎样挑剔都是徒劳。那么洁净的颜色，那么雅致的花形。我甚至一时冲动，想立刻买下它，但又一想：三元钱够一顿的饭钱，何苦买这种毫无价值的东西呢？　　正犹豫间，好友已抱了一大束花跳过来：“怎么，你不想买一束送给妈妈！”　　 “这——，我可从来没有送花的习惯。”　　 “习惯是可以改的嘛！”好友笑道，“别不舍得花钱。用三元钱换一张笑脸，值！”　　 是啊，只要大家快乐，多花些钱又何妨？况且不过是三元钱。　　 我又看了一眼那纯洁高贵的马蹄莲，毫不犹豫地掏出了钱。　　 当我捧着花走出花店时，顿时觉得陪伴朋友买花并不是个错误。当我把13年来的第一份礼物送给妈妈时，我看见了妈妈亮晶晶的眸子，于是更觉得我做对了。　　 我甚至有些感谢好友了。　　 雪白的马蹄莲静静地开放在淡蓝得几近透明的花瓶中，我感到一种从未有过的恬静和幸福。 （四）偶然巧合 吴组湘认为，文学区别于历史记录的本质特点是“想象与虚构”。那么，要使文章生动有文采，善用偶然和巧合就显得至关重要。 （五）巧设意外 主要体现在结尾，在结尾之处，情节急转直下，奇峰突起，来一个突变式结局后戛然而止，使读者在惊愕、叫绝之余回味无穷。在情节安排上，要注意下笔前就做好通篇的谋划，包括后面的意外之笔也心中有数，这样，写作时就能在前文巧设伏笔，蓄势待发，在后文水到渠成，用意外之笔摄取人心。 忽然，“砰”地一声，从隔壁小房里传来一声清澈的响声，大家一时愣住了。屋外的风呼呼地乱叫着，屋里一时静得可怕，大家都像中了魔似的一动不动。 ??? 还是舅舅反应快，马上从男孩儿妈妈的手中抱过小孩儿，走进了小屋。屋里黑得出奇，舅舅一不小心，撞到了门口的凳子上，差点摔倒在地上。小孩儿的妈妈连忙打开电灯。 ??? 昏暗的灯光下，一个上上下下脏兮兮的老人出现在大家的面前。现在虽然大家都已穿上了衬衣，但老人依然盖着棉被，他瘦瘦的，躺在床上，几乎感觉不到他的存在。床前一只杯子摔得四分五裂，溅了一地的水。很显然，刚才的声音，是从这里发出的。看来，老人是想喝水，可能身子太虚，才不小心摔坏了杯子。 ??? 老人看到客人们进来，挣扎着坐了起来，口里不清楚地吐出了几个字： ??? “我看，就叫……叫‘爷爷’好了，那野草、狗儿，都没有‘爷爷’这两个字贱!” ??? 面对老人，大家一时变得不知所措起来。只有男孩儿在猛烈地哭着…… （六）层层翻转 通过增加变化的量来构成艺术反差。让作品的情节开头和情节结尾构成二重以上的反转变化，让情节发生——正—反—正—反这样多重“蛇形线”式的曲折变化，从而给读者造成连续性吃惊的审美效果。 已过了午了，还不见他回来。孩子却早已绕着母亲要吃了。这同甘共苦的妻子，对于丈夫是非常敬爱，任何东西断不肯先给孩子尝吃的。 日车已驾到斜西了，河豚的子，还依然煮着。他归来了。他的足如踏在云上一般。他想像中一家尸体枕藉的惨状，真使他归来的力也衰了。 然而预备好的刀下舍生的决心，鼓起了他的勇气。早已见到孩子们炯炯的眼光在外闪着，过后，一阵欢迎归来的声音也听到了。 “怎么还没死呢？”他想。 “爸爸！我们是等你来一同吃呀！” “哦！”他知道了。 一桌上争争抢抢的吃着。久不得到鱼味的他的一家人，自然分外感到鲜甜。 吃好后，他到床上安安稳稳的睡着，静待这黑衣死神之降临。 但毕竟因煮烧多时，把河豚子的毒性消失了，一家人还是要安安稳稳的挨饿。 他一觉醒来，叹道："真是求死也不得吗？"泪绽出在他的眼上了。 （七）节外生枝 写记叙文要善于“节外生枝”，是指在写好基本情节之后，还要寻找旁逸斜出的枝叶来，以增强文章的生动性，趣味性，深刻性。有些文章，用一个基本情节支撑似乎可以成篇了，但仔细体味一下，又觉得新意不足，这时，如能“节”外生“枝”，就有可能“锦上添花”。但是，节外生“枝”，不能随意乱添乱加。“节”和“枝”之间应该有内在联系，有一定的逻辑关系。 （八）营造误会 正常情况下，一些不会发生的事在误会的情况下可能会发生，一些看不到