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在选象上,雷抒雁的诗中意象多与大地有关,凡 们重归大地的根基,目的在于“强壮都市孩子们的
是在大地上生长、孕育的现象,最易被他用来表达他 骨骼”,以便把大地的馈赠当成一代一代的“护身
的诗情。我这里之所以用“大地”来说明他选象的 符”,并且“如果能够发出声音/我希望以它们为鼓
基本归属,而不用“自然”一词,是因为“自然”一词 为钟为随时/可以被风吹响的铃铛/提醒沉睡和迷路
可能会使人误以为雷抒雁是专注于自然美的“山 的人们”。这首诗不仅用了大地上生长着的一切作
水”或“田园”的诗人。雷抒雁不是这样的诗人,他 为意象,而且写出了关于大地的思想——大地不仅
也从未追求过这种诗。但是他对大地有着超常的领 是生存的根基,而且生命本身就是大地的馈赠。
会,所以我读他的诗,总觉得有一种源自大地的厚重 倾向于从归属于大地的生活中获取意象,雷抒
和扎实的感觉。谜底似乎藏在诗人写于1983年的雁的意象就非常准确和生动。如诗人将土坡上返青
《妈妈》一诗中: 的草与少年初长的胡须两个意象叠加在一起,写生
生活的路是漫长的/但总长不过你纺出的 命的生长感(《绿色的生机》,1983)。诗人写“归来”
棉纱/我从蜿蜿曲曲的小路/走向城市/走向高 的老诗人艾青就用很“实”但却生动感人的意象:
楼大厦/走进即将升起的火箭/走进你讲给我的 “突然找到了那管丢失/已久的铜号/他用漏风的嘴
一切神话/我想,我走过的路/是你用纺车纺出 巴/憋足了的气/用力吹奏着欣喜。”“漏风的嘴巴”
来的/像滚动的线团/那线头永远握在你的手 用在这里是何等的朴实,又是何等的生动而令人回
里,母蒜啊 味无穷。
这节诗里隐藏着雷抒雁诗作选择“意象”的全 在平El交谈中,雷抒雁多次提到一个诗人的人诗
部秘密:既飞翔又不脱离大地。雷抒雁是从乡村土 方式问题,也就是诗人在什么样的诗性“兴会”下去写
地上走出来的诗人,大地孕育的一切对他都是亲近 诗。有些诗人可能是在对对象的静态关系的领悟下
的,生动的,形象的,活生生的,也正是大地训练了他 去写诗,如王维;有的诗人则是在无意识作用的状态
对生活的态度,形成了他生活的基本经验。他写 下进入“兴会”状态的,如象征主义诗人;……雷抒雁
《小草在歌唱》用的是“小草”这个意象;他写由于历 诗性“兴会”方式则主要聚焦于心灵中深具戏剧性的
史的错误而被囚禁的一个人的命运用的是“锯末” 震颤以及由这个震颤所形成的动态的、流动的关系。
(《锯末——一个人的命运》,1988);他写前苏联崩这个震颤可能只是一个最强的兴奋点,也可能会有几
个变化的兴奋点,诗人就是围绕着这兴奋点而把它的
溃的前夜用的是“泥泞”……我认为《采薇》(1996)
是雷抒雁用源于大地的智慧来校正都市生存的诗, 关联域展现出来。因此,雷抒雁的每一首诗往往有一
它的基本命意是,在任何时候我们都必须“储藏”经 个震颤的戏剧性焦点,这使他的诗具有一种类似于绘
过千锤百炼而形成的奠基性的东西:粮食、蔬菜、甚 画中焦点透视的聚合力和洞察力,但又不是静态的、
至野菜,还有祖国、人民、牺牲、革命……“我得趁阳 空间的透视聚合。这也使雷抒雁的诗具有一种动态
光饱满的季节/采集这些植物晾晒腌渍/像我的父 的、戏剧性的诗性力量,他所创造的意境不是古典诗
母那样/留给我的孩子们/待他们饥饿时食用。”这 歌的那种空间化的宁静境界,而是心灵震颤所发出的
里“阳光饱满的日子”暗示那些过上无饥饿El子的 旋律,像灵魂中飞出的一阵飙风。
人们对大地以及大地馈赠的遗忘,诗人则要唤醒人
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