莎士比亚与哈姆雷特--1 - 副本.pptVIP

* 4、情节的生动与丰富的完美融合 一方面莎士比亚的戏剧一般都有两条或两条以上的情节线索，但有主有从，有隐有现，相互衬托，突出主线。 另一方面，注意打破古代戏剧的程式，在一个剧本中，把悲剧因素与喜剧因素结合在一起，加强了情节的生动性。 * 5、戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化特征。 《哈姆雷特》的语言丰富，表达形式多样。 莎士比亚是语言大师，他的剧作语言丰富多样，生动有力。据说，他的剧本总词汇量达17000多个，是世界上使用词汇最丰富的作家之一。《哈姆雷特》的语言表达非常符合人物的性格与所处地位、环境。作家还时而用诗体，时而用散文体，既有深奥的哲理性议论，又有尖刻的俏皮话。此外，作家还善于运用比喻和隐喻，寓意深刻又形象生动。 * 性格化语言 莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文·斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。 * 他热情、深沉、敏锐，善于思索，英武多才，在人文主义思想熏陶下，对世界和人类怀有美好的希望和憧憬。在他看来，人世间决不像教会所宣扬的那样是烦恼的场所，而是美好的花园。他说：“人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！” * 莎士比亚创作的意义 莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。 18世纪启蒙文学家公开打起莎士比亚的旗帜，提倡新文学。 伏尔泰第一个向法国人民推荐了莎士比亚； 莱辛在《汉堡剧评》中以莎剧为范例，反对僵死的古典主义； 歌德在莎士比亚的启蒙下摆脱了宫廷文学的影响，他在《莎士比亚的命名日》（1771）这篇演说中谈到学习莎氏是他创作的转折点：“我读到他的第一页，就说我一生都属于他了。”“我毫不犹豫地将古典戏剧像敝履一般抛弃了。” * 19世纪浪漫主义和现实主义作家把莎剧视为典范，当做他们美学理论的依据。莎士比亚创作无比丰富和自然，对于现实的无情揭露，富有诗意的热情，给他们很大启发。 20—30年代，法国浪漫主义和现实主义打着莎士比亚的旗帜与古典主义进行斗争，雨果在《〈克伦威尔〉序》中把莎士比亚当做近代艺术的代表，并学习莎剧，写了《欧那尼》，在舞台上一举击败古典主义。 现实主义作家司汤达写《拉辛和莎士比亚》，作为他的文学宣言，提出要学习莎士比亚，创作新文学。 现代派作家学习他对异化的描写，如贝克特的《等待戈多》和《残局》重复了《李尔王》的残局。 * 莎士比亚在中国 根据已经发现的史料看，莎士比亚的名字最早是由外国教会人士介绍到中国来的。清咸丰6年（1856），上海墨海书院刻印了英国传教士慕维廉译的《大英国志》，里面提到“舌克斯毕”，即今天通称的莎士比亚。光绪8年（1882）北通州公理会又刻印了美国牧师谢卫楼所著的《万国通鉴》，其中也提到“英国骚客沙斯皮耳者，善作戏文”。 我国晚清思想界的严复和梁启超最早在译著中提到莎士比亚。严复译为“狭斯丕尔”。梁启超在《饮冰室诗话》（1902）中译为“莎士比亚”，这就是我们今天通用的莎士比亚译名的来历。 * 莎士比亚早期翻译 莎士比亚的戏剧作品，在我国最先翻译出版的是英国19世纪散文作家兰姆姐弟用散文改写的《莎士比亚戏剧故事集》，出版于1903年。 1904年出版了林纾和魏易用文言文合译的全译本，改名为《英国诗人吟边燕语》。林纾是不懂外文的翻译家，因此他翻译每一本书都要有一个合作者，别人按着原文著作逐字逐句把意思说出来，他就坐在一边用文言文写成文章，往往口述者的声音刚刚停止，他的文章也就写成了。这种译法当然只能意译，而且很不准确，但在当时却对介绍外国文学起了巨大的作用。 * 莎士比亚剧本演出和翻译 莎士比亚的戏剧作品，在五四运动后才开始介绍到中国。田汉、曹禺等都翻译过莎氏的个别悲剧，莎氏的一些主要戏剧如喜剧《威尼斯商人》、《无事生非》和《第12夜》，悲剧《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《麦克白》和《哈姆雷特》，都曾在我国舞台上演过。 莎士比亚戏剧的中文译本，在20世纪三四十年代陆续出版，主要译者有朱生豪、曹未风和梁实秋。朱生豪（1911-1943）从24岁起