高师大国文系纪念张子良教授学术研讨会稿件格式-高雄师范大学.docVIP

《問學》第十三期 稿件格式 論文基本格式如下： 論文請採A4紙張大小，由左至右橫向書寫。 版面設定（word檔案→版面設定）的大小分別為上：2.54、下：2.54、左：3.17、右：3.17。 行距選固定行高：行高選22pt。 注釋請採當頁注（word的插入→註腳→選自動編號即可），符號採阿拉伯數字（1、2、3….），字體10號新細明體。 頁碼採阿拉伯數字（1、2、3….），於頁尾置中。 論文標題使用順序依序為：一、；（一）；1；（1）…。 請用新式全形標點符號。短引文在行內加「」（引號），其中又有引文加『』（雙引號）。《》用於書名，如《史記》；〈〉用於篇名，如〈荀子性惡思想析論〉；若書名、篇名連用時，可省略篇名符號，如《史記．管晏列傳》。若為英文，書名請用斜體，篇名請用 “ ”。日文翻譯成中文，行文時亦請一併改用中文新式標號。 請注意：〈〉是中文的偏名號，（）是括號，＜＞是英文的篇名號，三者並不相同，請注意檢查。 請於奇數頁頁首打上論文的題目並置右，偶數頁頁首打上《問學》第十二期並置左。 （word檔案→版面設定→版面配置→選擇奇偶頁不同，或是從word檢視→頁首頁尾→版面設定→版面配置→選擇奇偶頁不同，並依奇偶頁數不同打上該篇論文題目置右和《問學》第十二期置左，打完後按滑鼠左鍵即可完成） 方塊引文請另起一行，起頭空三格，用12號標楷體，並與上下正文相隔一行。例如： 錢鍾書針對這種觀念，提出了反思： 蓋祇求正名，渾忘責實，知明鏡之器可照，而不察昏鏡或青綠斑駁之漢、 唐銅鏡不復能照，更不能思物無鏡之名而具鏡之用，豈未聞「池中水影懸勝鏡」(庾信《春賦》)耶？ 年代標示：文章中若有年代，儘量使用國字，其後以括號附注西元年代，西元年則用阿拉伯數字。 司馬遷（145-86 B.C.） 馬援（14B.C.-49A.D.） 道光辛丑年（1841） 黃宗羲（梨洲，1610-1695） 徐渭（明武宗正德十六年〔1521〕- 明神宗萬曆十一年〔1593〕） 參考文獻請依專書、期刊論文分兩大類，以下再分小類，各小類依書籍出版年月為序，列出完整相關資料。範例如下： 一、專書 古籍 〔晉〕王弼著，樓宇烈校釋：《老子周易王弼注校釋》，臺北：華正書局，1983年，上編，頁45。 近人專書 許倬雲：《中國古代文化的特質》，台北：聯經，1988年。 二、期刊論文 期刊論文： 王叔岷：〈論校詩之難〉，《臺大中文學報》第三期，1979年12月。 王夢鷗：〈禮記與鄭玄〉，《中央月刊》第四卷第八期，1972年6月。 論文集論文： 余英時：〈清代思想史的一個新解釋〉，《歷史與思想》，臺北：聯經出版公司，1976年。 學位論文： 吳宏一：《清代詩學研究》，臺北：臺灣大學中文研究所博士論文，1973年。 正文各類字體詳細使用規格如下： 首頁（封面）部分： （1）題目：標楷體22號粗體，置於頁首中央。 （2）作者姓名：標楷體16號粗體，置於題目下方第二行中央 （3）「摘要」這兩個字：以新細明體16號粗體置於題目下第四行中央，中間空一格；摘要內容為12號新細明體。 （4）關鍵詞：全部以新細明體14號粗體，置於頁末。 （5）作者之學經歷或著作請置於封面下之當頁注內，注解符號請用「*」。 正文（第二頁開始）： （1）內文大標題：一、二、三……全部為標楷16號粗體。 （2）大標題下的小標題：（一）、（二）、…（1、2…或（1）、（2）…）全部為 標楷14號粗體。 （3）正文：全部用新細明體12號。 如有未盡事宜，請學術專業領域之慣例衡情處理。 茲附範例於下頁，請參照： 錢鍾書《談藝錄》對李賀詩的新評價 陳雅萍( 摘 要 過去不少文學史論對李賀的評價，往往認為「鬼才」或「鬼胎」是陰柔乖媚的小家風範，且由史學的觀點批判李賀詩不能反映現實生活，而忽略了李賀在詩歌創作上的成就，直到近代，才逐漸有文學評論家發覺出李賀詩的藝術，而錢鍾書在《談藝錄》中更嘗試以「藝」的出發點來談李賀的成就，開啟閱讀李賀詩的風氣，此後，李賀的作品在國際上也獲得英美、日本學者的青睞，分別出現了英譯中國詩集《寂寥集》(Poems of Solitude)、《李長吉歌詩》(The Poems of Li HO)、《中國文學選集》 (Anthology of Chinese Literature)等，節錄了李賀的作品，並加以肯定，一反過去漠視李賀成就的選材觀點，因此，葛瑞漢在《晚唐詩選》中稱呼李賀為：「久被漠視之後，最近才被重新發現的詩人。」。 關鍵詞 : 李賀、錢鍾書、談藝錄、通感、曲喻 一、前言 談到李賀，不免讓人直接聯想到「鬼才」的稱號.，對照於李白「詩仙」、杜甫「詩聖」，便可反映出李賀不同於李白豪宕飄逸的風格，亦不類杜甫沉鬱頓挫的風格，透過對比，更彰顯出李賀