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宋代绘画 高一（5）班 美术第一小组 墨梅 　　吾家洗砚池头树， 　　个个花开淡墨痕。 　　不要人夸好颜色， 　　只留清气满乾坤。 背景 北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利于经济文化的发展。首都汴京，画家云集是继唐代长安之后的又一文化中心。1127年宋室南迁，绘画的重心又转移到杭州。? ???1、宫廷绘画的兴盛：设立“翰林图画院”，徽宗时又设“画学”，内分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，考试入学后学习绘画外，还要学习《说文》、《尔雅》等文学古籍，以提高文化修养。?? ??2、士大夫绘画潮流的形成：宋代文人士大夫把绘画进一步视为文化修养和风雅生活的重要部分，以李公麟、苏轼、文同为代表都有精深的文化修养和书法造诣，绘画多为遣情寄兴之作，艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力倡天真清新的风格。? ???3、世俗美术的繁荣：市民阶层的壮大促进了世俗美术的繁荣，职业画家的创作涌入商业市场推动了宋代绘画的发展。 ?佛道绘画 ????宋代佛教虽不及唐代发达，但仍与道教儒教一道被统治阶级借作维护政权的精神工具。因此寺观建筑具有一定规模，寺观壁画也得到了发展。武宗元即是北宋重要的宗教画家。 武宗元 ：河南孟津人。擅画佛道鬼神，学吴道子，得“云行水流”的笔法。武宗元在开封、洛阳等地画了大量寺观壁画。现存传为他画的《朝元仙仗图》系一卷壁画粉本小样，描绘东华、南极帝君率众仙朝见最高神祗的行列。以圆浑磊落的莼菜描绘形尤显吴带当风的潇洒雍容。?? “水星神”端庄典雅，她执笔沉思，身边一小猴高举石砚， 供她着墨。 人物造型効法吴道子，以勾描填彩绘出， 典雅生动，洒脱自如。 在名家竞胜、高于如林的北宋画坛上，多才多艺的李公麟以文人士大夫身份，在绘画上能博取前人之长，多有创造，使其成为继唐代吴道子之后影响深远的人物画家。????李公麟（1049-1106年），字伯时，舒城（今属安徽）人，出身书香门第，于宋神宗熙宁三年(1070年)中进士，官至朝奉郎。宋哲宗元符三年（1100年），因病辞官，归隐家乡龙眠山，号龙眠居士。 他常与苏轼、黄庭坚、米 芾、王诜等名流交往， 并特别受到王安石的推重。他自幼受家庭熏陶，具有广博的学识，精于鉴别古器皿及书画，能诗善文，书法有晋人风格，而以绘画成就为最高。由于具备广搏的学识修养及绘画水平，李公麟于山水、花卉、道释、人物、侍女、鞍马等无所不能。他重视写生，敢于独创。他的人物画很多用白描来表现，精密严格，又具有文人画的审美趣味。自他以后，白描颇为流行。 ???? 李公麟善于画鞍马，常观察群马生活，“终日不去，几与俱化。”现存《五马图》就充分说明了他的人物鞍马的高超水平，画中反映的是西域进贡名马。行笔细劲，富于变化。除局部烘染外，都用单线白描。人物服饰、神貌各异，个性鲜明。马的形体结构准确，神采焕然。 风俗画 宋代人物画中一个特别值得注意的现象就是风俗画获得前所未有的发展。 张择端是宋代风俗画高度发展的杰出代表。张择端，字正道，山东诸城人。幼好读书，早年游学汴京（今河南开封），后习绘画。宋徽宗朝（1100-1125年）供职翰林图画院。专工界画宫室，尤擅舟车、市肆、桥梁、街衢、城廓，自成一家。 张择端的《清明上河图》采用中国画特有的散点透视，剪裁巧妙，疏密有致，自然和谐。中央的船过虹桥的紧张场面是全卷富于冲突的最精采部分。笔墨技巧极为精熟，线条道劲老练，兼工带写，设色朴素。显然有别于一般界画。这些都体现了作者对生活的详尽观察，坚持不懈的毅力，饱满的创作激情和严肃的创作态度。现代美术史家称它是“中国古代的现实主义杰作”。 清明上河图 （宋） 张择端 绢本设色 全图 张择端，生卒年不详，是北宋年末画家，字正道，尤擅于画舟车、建筑物等现实题材 苏汉成、李嵩的“婴戏图、货郎图”：随着城市民俗生活的丰富，节令画日益普及，欢乐吉庆的气息反映了市民百姓的欣赏趣味。 《骷髅幻戏图》是南宋画家李嵩的一件名作。 杂技戏婴图表现了杂技艺人表演绝技，两个小孩被其吸引驻足观看的情景。反映了画家对生活细致入微的观察和轻松自如的艺术表现力。 （宋）苏汉成 杂技戏婴图绢本设色 台北故宫博物院藏 苏汉臣的《秋庭婴戏图》，画中的两个小孩推枣磨时的精神和眼神，就令人叹为观止。 西苑雅集图 局部 宋 马远 《西苑雅集图 》 表现了苏轼兄弟、黄庭坚、李公麟等16人在附马王冼家中吟诗作画休闲娱乐的情景。此图为观米芾题诗。 历史故事画 李唐《采薇图》表现《史记·伯夷叔齐列传》中的故事，此图以历史故事启示臣民，讽刺变节者，歌颂忠贞不喻的勇士，背景以水墨粗笔画古松野藤，荒山远水，以衬托人物的精神气质，充分体现了作者刚健稳沉、简练概括的艺术风格。 《采薇图》李唐（宋