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蜀素帖 　　米芾作。是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。 紫金砚帖 　　米芾作。行书。此帖书法飘逸灵动，看似漫不经意，而更得浑然天成之神 韵，有“无心插柳柳成荫”之趣。这是米芾书法功力至深的成果。 论书帖　 　米芾草书墨迹。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。 这与他的为人学识有重要的联系。 多景楼诗册 　　米芾书。极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的：“此 册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之 起陆，矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之 贯七札，不足以比其沉着痛快也。” 珊瑚帖 　　行书。为其晚年所书。据帖后施光远跋，此帖为米书中铭心绝品。 研山铭帖 　　纸本，行书，是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下 笔倜傥纵横，跌宕多姿，不受前人成法的制约，抒发性情天趣，在他的大 字墨迹中，应推为上品。 向太后挽词 　　小字行楷。纸本。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼， 正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大令（王献 之）之神，是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。 寒光帖 　　淡黄纸本。行草书。是其四十一岁以前书写的。明董其昌在此帖的跋记中 写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。 三帖卷 　　米芾作。《三帖卷》计《叔晦帖》，《李太师帖》，《张季明帖》，均纸 本，行书。《三帖》合装一卷，为米芾行书中的精品。 　　 4.宋徽宗赵佶 简介 　　他政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡，但在艺术上他是个天份极高的书画家，也是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民间文物，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。其代表作品有：草书团扇、牡丹诗册 。 草书团扇 　　书法作品的精品，也是宋徽宗赵佶的书法代表作。他的草书精意娴熟，用笔多起以 侧锋，险侧跌宕而不失于露，奇趣横生而终有法度；线条极具变化之能事。 由于他精于绘画，故于章法的疏密配置，构图安排，皆能不精意处见精妙。 达到了炉火纯青的程度。他的草书成就，不在瘦金书以下。牡丹诗册赵佶 作。瘦金体书写的行楷。纵有行而横无列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗 把楷书写成这一面目，对瘦硬的极端作了尝试，是有益的。不过由于走到 了极端，后人若仅取形似，不求变化，则难有新的突破。 宋徽宗赵佶的牡丹诗册 四·宋代书法的特点产生的原因 聪明的宋代书家们并没有让后人失望，他们站在唐人们所创下的高峰上，充分发挥自己的聪明才智，巧妙的避开严谨的法度，形成“尚意”的艺术风格。何为“意”呢？“意”乃相对形而言，有神采之义。通俗点讲，即不计较字的具体形态，只关注心领神会，把握住汉字的精神本质。不强调具体形状，只注意共同规律，从而打开了“宋人尚意”的时代新风尚，开始了书法发展的新阶段。 回顾历代书法风格转变了历程，商周尚象，秦汉尚势，晋代尚韵，南北朝尚神，唐代尚法，宋代尚意，元代尚态，清代尚质。每一代书法风格的转变都有其历史原因，在宋朝也不例外，从“尚法”到“尚意的转变，既有其其深刻的内部原因，也有不容忽视的外部因素。 首先,宋代书法尚意风格是汉字完型发展到一定程度的结果,中国汉字从创始起就与世间万物有着密切的联系。 其次，宋代尚意风格的形成，是与宋朝当时的社会政治环境分不开的。宋朝国力不强，危机四伏，人民饱受战乱之苦，整个国家处在战争的阴影下，宋朝政府避战求和,妥协退让，国家的羸弱给人民投下阴影，而宋朝政府对文人采取开明态度，宋太祖留下不杀文臣的遗训。 再次，宋人在艺术上多才多艺的个人素质，也为其书法尚意提供了可能。宋朝书法家中，更多的是书法家与画家、词人、诗人、文学家等诸多身份兼而有之，这种艺术成分的多元并寸，也为宋朝的尚意风格的形成提供了必要条件。如苏黄米蔡等书法家同时又是画家，词人，诗人，文学家等。 最后，我认为宋朝形成尚意风格，与苏黄米三人的性格和经历有很大关系。纵观三人，性格中都有自由奔放，向往自由，放荡不羁的特点，并且有很强的独立创新意识。俗话说：“字如其人。”看他们三人的 字，淋漓痛快！这三人在年少时家庭景况都不是很好，恶劣的环境使他们形成了相似的性格无不充满着豪情壮志，一笔一化都潇洒自如特点。他们都有改变旧体制建立新体制的强烈愿望，政治上的不如意反映在书法上就意味着不循传统，革旧换新。正是他们三人的努力，引导了宋代书法发展的潮流，最终形