大意尽矣，此曲——浅谈青春版《牡丹亭》的舞台效果对比原著如何.docVIP

大意尽矣，此曲——浅谈青春版《牡丹亭》的舞台效果对比原著如何 关键词：《牡丹亭》 舞台效果 删节 修改 青春版 对比 摘要：白先勇先生的青春版《牡丹亭》一出，即以迅雷不及掩耳之势传播开了。鉴于原著与删修后的《牡丹亭》之间展开的冲突和论争，笔者从舞台艺术出发，对比原著《牡丹亭》与青春版《牡丹亭》的艺术效果，分别从删节与修改前后的异同，思想内容是否充分展现，情节大意，作为戏剧的“唱、念、做、打”的艺术体现形式出发，以《训女》与《惊梦》为例子，探求原著与删修后的青春版《牡丹亭》之间的距离在哪里。受欢迎的原因在何处。及如何去看待青春版《牡丹亭》炙手可热的现象。 一、原著删节与修改情况 首先，我们可以看一下青春版《牡丹亭》对原著的删节和修改。原著有五十五回戏，而青春版的《牡丹亭》只剩下二十七出戏了。具体删除情况是：第一出《标目》、第四出《腐叹》、第五出《延师》、第六出《怅眺》、第八出《劝农》、第九出《肃苑》、第十一出《慈戒》、第十三出《诀谒》、第十六出《诘病》、第十八出《诊祟》、第十九出《牝贼》、第二十一出《谒遇》、第二十六出《玩真》、第二十九出《旁疑》、第三十出《欢挠》、第三十一出《缮备》、第三十三出《秘议》、第三十四出《诇药》、第三十七出《骇变》、第四十出《仆侦》、第四十一出《耽试》、第四十三出《御淮》、第四十四出《急难》、第四十五出《寇间》、第四十七出《围释》、第五十出《闹宴》、第五十一出《榜下》、第五十四出《闻喜》等二十八出戏皆遭到了删除的命运；修改的情况是：原著的第二十出《闹殇》改成了青春版的《离魂》；青春版《牡丹亭》把没删和经过修改过的二十七出戏改成了上中下三本，与原版对照的具体情况是：原著第三出《训女》变成了青春版的第一出，第七出《闺塾》变成了第二出，第十出《惊梦》变成了第三出，第二出《言怀》变成了第四出，第十二出《寻梦》变成了第五出，第十五处《虏谍》变成了第六出，第十四出《写真》变成了第七出，第十七出《道觋》变成了第八出，第二十出《闹殇》变成了第九出《离魂》（上本）；第二十三出《冥判》变成了第十出（即中本的第一出，依次类推），第二十二出《旅寄》变成了第十一出，第二十五出《忆女》变成了第十二出，第二十四出《拾画》变成了第十三出，第二十七出《魂游》变成了第十四出，第二十八出《幽媾》变成了第十五出，第三十八出《淮警》变成了第十六出，第三十二出《冥誓》变成了第十七出，第三十五出《回生》变成了第十八出（中本）；第三十六出《婚走》变成了第十九出（即下本第一出，依次类推），第四十二出《移镇》变成了第二十出，第三十九出《如杭》变成了第二十一出，第四十六出《折寇》变成了第二十二出，第四十八出《遇母》变成了第二十三出，第四十九出《淮泊》变成了第二十四出，第五十二出《索元》变成了第二十五出，第五十三出《硬拷》变成了第二十六出，第五十五出圆架变成了第二十七出。 二、删节与修改后的舞台效果 接着，我们大体来对比一下原著跟删节和修改之后的青春版《牡丹亭》的舞台效果对比如何。首先，我们来看一下我们对原著删改（删节和修改）后的青春版《牡丹亭》在叙述故事上面是否独立成其为一个作品。我们以第三十三出《讻药》为例说明一下这个问题。董每戡先生对原著第三十四出《诇药》颇有微辞，先生评之为：“此出是最多余的赘瘤，戏情到“秘议”已经水到渠成，不应加不必要的过场，删去此出，戏可更紧凑。”但是，也有学者认为插入无关戏剧情节的一些调笑成分是为了松散观众的精神，一部传奇五十多出，当不是以折子戏上演的时候，观众不免要眼皮低垂——睡觉。笔者认为青春版《牡丹亭》不是折子戏，但是它在处理这个问题上采用了董每戡先生的观点，但是它却不把三十三出《秘议》作为独立的一出戏出现，而是并进了三十五出《回生》，作为“回生”的一个前奏和必要条件了。那么这里就产生了三个版本的《牡丹亭》了，一个是汤显祖的《牡丹亭》、一个是戏剧研究专家（董每戡先生）的《牡丹亭》、一个是青春版的《牡丹亭》。笔者认为对于舞台效果的探讨来说，戏剧研究专家的《牡丹亭》只可以做一个对于辅助探讨的作用，因为专家的《牡丹亭》只有在特殊情况才会搬上舞台的，只是留在专家的脑海的一个设想和对于探讨原著的一个启发。出于篇幅考虑（三十三出《秘议》和第三十四出《诇药》总共才1870个字），又是出于剧情发展的紧凑考虑，青春版的《牡丹亭》反而没有太多的拖泥带水的成分掺杂于其中，这种删改是应该得到肯定的。我们参考董每戡先生的观点，《讻药》被删，是有其道理的：《讻药》演的只是陈最良和石道姑的故事，没有涉及到戏剧的生与旦这两位主角的戏份，这一出只可以在《回生》出略提一下或者不提也不影响剧情的发展，青春版《牡丹亭》是采取不提的，这个就更是有写论文时的那种切题，无生枝节之感了。对于《秘议》嵌进了《回生》，我们也可以从篇幅和剧情发展的紧凑去考虑。