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纪录片的栏目化 这与传统的纪录片的方法已经相去甚远，这是云南卫视《经典人文地理》栏目的局部生产流程。或许。或许每个胜利的纪录片栏目都有自己的一整套成文或不成文的生产模式。但不管怎样的流程和模式，不管怎样的拍摄理念、组织和实施的具体要求，观众是一切的核心。观众对娱乐化的需求将影响着我手法、技巧、视点等。经典人文地理》确定的节目形态首先是否以讲故事的方式进行叙述，其次是节奏是否明快，必需考虑通篇的节奏问题，然后才是画面是否精致。如果依照 Discoveri 频道的规范，如果一部纪录片在前 5 分钟内不能把观众留住，这可能就是一部失败的作品。对于故事的叙述，即强调纪录片一开始就要伸出 “ 钩子 ” 挑起观众的兴趣，而整个作品又要设置合适的兴奋点。此过程中要始终注意处理好 “ 反映的内容 ” 视觉效果 ” 故事情节的变化 ” 变化所产生的抵触 ” [3] 四者之间的关系。当他为纪录片注入了一系列新的元素时，就取得了非常明显的收视成效。 也是纪录片产业化发展的肯定之路。作为纪录片主要经营机构的电视传媒，纪录片的栏目化运作是纪录片在电视台生存与发展的一个有效途径。找准适合的纪录片栏目经营内容与对象定位，摸索出适合电视媒介自身发展规律的一整套运作体系，逐渐使电视台体制内的纪录片生产步入一个良性循环的空间，一个很值得研究的课题。 一、内容为王：纪录片的经营要找到适合的内容定位 内容的占有和开掘已经成为制约纪录片继续发展的重要问题了 中国纪录片的经营毫无疑问要从我自身的纪录资源上寻找纪录对象。 制作的纪录片 25% 与中国有关。话给我传送了一个信息，美国探索频道亚洲公司制作部总监维克兰 ? 夏纳曾说道：过去的一些年里。世界对中国纪录片有极大的需求量，因为作为一种可以被世界所沟通和认同的国际性语言，纪录片无疑是世界关注中国最好的窗口。然而，适应国际纪录片市场的中国人文地理的纪录平台在国内一直未能搭建起来，这方面的市场空间几乎还是空白。 一方面，这是一个很有点悲剧意味的现象。不忍看着自己的宝贝活生生被别人挖走，需要有一种责任去小心翼翼地纪录和保存我文化资源；另一方面，自己生产制作的中国题材的纪录片却又很少被西方所接受。面对巨大的国际纪录片市场需求，需要中国纪录片人自己肩负起更大的责任，无论从纪录片的制作理念、拍摄方法、节目包装，还是市场化经营方面都要我进行一次全面的革新和盘点。 具有巨大的历史文献价值；与此同时，纪录片的实质是真实纪录和见证现实和历史。也就承担着不同文化之间的传达功能。作为为观众提供信息和服务的电视媒体，能否传达具有较强文化性、观赏性的真实内容，能否选择具有反映民族文化特质与世界意义的纪录题材就显得十分重要了当然，这些问题具体到各家电视台，就必须顾及他自身的生存特点和发展定位，进而确定相应的内容定位。 但直到今天，中国的人文地理无疑是中国众多纪录资源中一个非常重要的方面。并没有受到影视传媒足够的重视。人文地理 ” 以人类视觉和人文关怀的介入赋予自然地理风物以生命意义，一块无形和有形共存的文化宝库。人文地理的统照下，人与自然的故事，地理风情与民族风情的深度解析，一定地域中历史尘封的往事都可以在人文视界中得到高度的关注。 很符合自身优势的 云南卫视《经典人文地理》国内首家直接以 “ 人文地理 ” 命名的栏目。选择人文地理作为云南纪录片创作的主要题材和纪录片发展的主要对象。 人文地理 ” 一种具有诱惑力的时尚，今天。难怪美国国家地理频道不只能够在美国生存，而且能够在全世界发展和火爆。 也解决了纪录片的可持续发展问题，纪录片对区域化的突破既解决了自己的生存问题。纪录的延伸触角将由此向纵深发展。 中国国家地理频道 ” 人文地理频道 ” 都曾经进入他视野，云南卫视在考虑频道专业化的思路中。由是云南卫视 ” 将从原来的地方台形象 ” 和 “ 区域性定位 ” 迅速成为面向全国市场的一个 “ 卫星电视专业频道 ” 现实覆盖面无形中将会得到大大的提高。这一构想中的中国国家地理频道 ” 将成为继美国 “ 国家地理频道 ” 发现频道 ” 和 “ 历史频道 ” 德国和法国有 “ art 频道 ” 英国的 4 频道 ” 和瑞士的自然频道 ” 之后，又出现的一个全新的国际媒体。从理论上说，不只在节目资源和内容上具有共通性，而且他都是观众和市场成功结合的典范。 二、观众为本：为观众拍摄是纪录片的真正出路 纪录片发展的样式历来就不是一成不变的纪录片拍摄目的差别、制作方法的不同，从世界范围来看。所带来的收视效果也会相应改变。 有必要认真研究观众的文化构成、收视心理、价值倾向等内容，电视纪录片需要做到以观众为本。真正创作出观众喜闻乐见的纪录片。 那些去电影院花钱买约束的观众，美国探索频道亚太区总监维克兰 ? 夏纳曾经把 “ 受众 ”