日本动画赏析二.ppt

日本动画（二） 日本动画的分化 类型的分化：大众的动画连续剧制作、宫崎骏的剧场版制作、川本喜八郎的木偶动画创作 风格的分化：手冢治虫抱着勇敢的开拓精神和饱满的热忱诠释“生命的尊严”这一主题；押井守在虚拟与现实间寻找身份界定；宫崎骏在童话的梦幻国度抒发人文关怀；大友克洋追求浩瀚的视野；今敏在叙事上下功夫制作出一部部充满悬疑的心理惊悚片…… 题材的分化 对象的分化 川本喜八郎 川本喜八郎的作品结合了东西方文化的精髓，讲浪漫主义和现实主义融合，他制作的木偶可以如同真人般灵活，又兼具微妙生动的表情，享誉国际。 1988年更是与上海美术电影制片厂合作制作了讲述我国春秋战国时代神射手纪昌故事的木偶戏《不射之射》，获得了第一届上海国际动画电影节特别奖。 川本喜八郎老师的一生都在推动着木偶动画的发展，生平制作了 《三国志》、《鬼》、《道成寺》、《火宅》、《平家物语》、《冬之日》、《犬儒戏画》、《旅行》；等诸多经典木偶动画，既能欣赏到日本民族戏剧“能剧”和“狂言”的表演艺术，又能欣赏到西方象征主义的表现方式；对于日本传统文化的发展也起到了极大的推进作用。 日本人偶动画大师川本喜八郎因为肺炎在2010年8月23日去世，享年85岁。 大友克洋 代表作《阿基拉》 如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。 漫画作品以精细的画面和巧妙的剧情铺陈在业界受到好评。对物体的质感与运动的速度感有着高超的表现力，对每一个场面都有着极为细腻的描画。 他说：“我的漫画，在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。” 阿基拉 宫崎俊说，“……一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋”。 在大友克洋心目中，受迫害者毋宁被说成是心志软弱者，他们一旦掌握了极端力量即是噩梦的开端，滥用的暴力反过来必将作用于施者自身，大友克洋从来都是用暴力来控诉暴力本身。 大友的人物线条和背景描述往往现实、具体，一如他描绘飞车镜头时，车后拖长的流彩光晕，而如此的真实画面愈发彰显出的正是他讽刺题材的尖刻、犀利。 大友身处在他所面对的社会现实中，并不能对现实提出更多有益建议。他痛恨集权高压和愚民政策，但是他又同时逃脱不出日式传统对于铁腕统治的迷恋，这使得这位漫画界少有的思想家在《Akira》中选择忠勇的上校充当人民的保护者。 《阿基拉》这部电影的公映时间：1988年7月16日。今年是2010年。20年的时间过去了；当我们今天重新欣赏这部电影的时候，当我们的年轻一代正迷恋于虹猫，蓝兔，喜羊羊的时候，怎么办？！ 题材的分化 完全立足于现实的“现实系动画”（如《灌篮高手》等体育系、《彼氏彼女》等情感系等） 注重幻想的“魔幻系动画”（如《龙珠》、《火影忍者》、《圣斗士》等为代表的战斗魔力系、《十二国记》等为代表的架空魔力系等） “立足于现实而超离于现实” 的“sf系动画”（如《宇宙战舰 》《阿基拉》等） SF SF=Science Fiction ，SF动画≠机器人动画 日本动漫画史的SF，木城雪户、士郎正宗、大友克洋以及庵野秀明这四位以未来世界为作品时代的大师。 他们有着很多相通的特色———主观上抽象，客观上具象大概是其中最显著的一点了，这也是创作科幻题材作品的一大要素。 画法真实，而且制作一般极其精细，以造成效果强烈的画面印象 SF是接近“切实可行”的，其有独特的审美，比如有高达研究协会，就有了机动战士实用化的研究和应用，就有了机甲兵器等详细的数据。 对象分化 日本的一个著名口号：“让3岁到80岁的人都有漫画看。” 派别上主要有：少女漫画、技击漫画、科幻漫画、体育漫画、历史漫画、商业漫画、色情漫画等。 2007年数据：漫画周刊、半月刊78种，月刊2246种，每月出版单行本约300多种 其他 课堂测试 一、下列哪部作品不是川本喜八郎的作品（ ） A《三国志》B《鬼》C《道成寺》D《铳梦》 二、大友克洋的代表作是＿＿ 三、谈谈关于中国动画的认识及你所想学到的知识 井上雄彦：事业源于兴趣 木城雪户《铳梦》 《高达oo》中的机器体 《叛逆的鲁鲁修》中的机器体 * 吉卜力新作《借东西的阿丽埃蒂》由吉卜力工作室的动画师米林宏昌执导，他在吉卜力担任动画师14年，曾参与《千与千寻》等动画片制作 。 自7月17日公映之后四周连续三次获得周票房冠军。30天内观众进场人数达到530万，票房累计突破64亿日元。 *