电视摄像教学课件.ppt

电视摄像 影视学院 陈晓达 一, 摄像机－－观察者的眼睛 摄像机是在引导观众视线，决定观众应该对哪里感兴趣，在哪里引起观众的观影欲望。 原则一：让摄像机和被摄对象一起进入空间－－突破“第四面墙” 原则二：向观众提供引人入胜的视觉经历－－－视觉变化 摄像机机位的设计 摄像机机位决定了镜头的两个主要因素： 画幅（framing） 角度（angle） 画幅（framing） 主要3大类型：广角或全景（WS、LS）；中景（MS）；特写（CU） 景别英文缩写 远全中近特 EWS; LS; MS; MCU; CU; ECU/BCU （1）远景ELS，EWS 远景是表现广阔场面的电视画面，最基本的风景镜头。内容中心不明显。 （2）全景LS,WS 全景是表现成年人全身的电视画面，它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。是一个场面中的总角度， 即“定位镜头”。 （3）中全景MWS，MLS 表现成年人体膝盖以上的电视画面，常拍摄“两人镜头”（TWO－SHOT），能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 （4）近景MCU 近景是表现成年人体胸部以上的电视画面，能看清细微面部表情，但不如特写激动人心，常用于过肩反打。（电视比电影多近景镜头） （5）特写CU 特写是表现成年人体肩部以上的头像，常被用来细腻的刻画人物性格，表现其情绪。拍摄特写镜头关键在于抓住值得特写的局部。 角度 角度法则－－拍摄方向 1，正面－－表情角度 除了创造画面纵深感，角度有助于在二维的空间里创造三维的现实幻象，也有助于创造精美的构图。 2，侧面－－表现运动,两人交流 2，侧面－－展示脸部，两眼原则，过肩镜头增加纵深。 3，背面－－表现戏剧悬念 五, 角度法则－－拍摄高度 1，平视－－新闻拍摄角度 2，仰视：地心引力的物理－心理效应 镜头越低，视觉重力越大 景仰，权威感 3，俯视－－表现卑微渺小,软弱受压迫 从俯拍与仰拍的切换 场景中力量对比和主导力量转换的反映。 对话时身高的差异 有意设计的艺术效果 镜头焦距：短焦、标准、长焦 短焦 广阔视野，大景深，需要设计一些元素和活动，暗示观众应该注意到什么地方 拍运动镜头更加容易 夸张的表现透视关系（建筑物，人，内景） 夸张表现真实的距离感（高速车，拳头） 标准 所产生的透视关系与人眼相符合 景深小，运动时注意跟焦 长焦 具有选择性聚焦的能力 透视关系：物体接近或远离摄像机，其尺寸的改变要比预期慢得多。 压缩空间的作用（交通堵塞，过肩，湖面） 需要更多的空间和设置时间，更好的稳定器。 构图的概念 Composition, 指在电视拍摄中把被摄对象及各种形象元素加以有机地组织、选择和安排、以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。 影视画面的语法规则 思想存在于关系之中,而关系取决于结构 二,电视摄像构图的特点 4:3固定画框 一次性 动态性 画面之间的组合意义 三, 构图的位置法则 四条边线---4条具有张力的线 画平面是四条边线的作用力所构成的力场 物体在什么位置意味着受什么力的作用 1, 黄金分割,趣味点位置 黄金分割:造型艺术中的一种分割法则,最早是由古代希腊人发现, 指在直线段AB上以点C分割, 使AC∶AB＝CB∶AC, 1∶0.618 中国的九宫格,三分法(Rule of thirds) 兴趣线之引起视觉兴趣的最重要的因素—动感 2,中心位置 稳定,庄重,权威 3,边缘位置 渺小,被排斥,无能为力,受屈辱 4,上方位置 物体小,有被拉出画的感觉 物体大,有面积产生的重量感向下倾轧 5,下方位置 人处在下方,受压迫,压抑的感觉 四, 面积法则 画面上物体的成像面积由--自身大小;镜头焦距;镜头与物体距离决定 突出主体 1,小景别,大面积突出 2主体前置 3主体前调 4,推镜头突出 揭示作用 1,通过细节揭示事物性质、特点 2，通过面部表情揭示内心世界 3，表达重量感和重要性 面积大－重量感大－力量感大－权威感大－重要性大，反之亦然 通过对比 六, 平衡法则 为什么需要平衡? 生理构造形成了心理上对平衡的需要,因此决定了在视觉上对平衡的需要 平衡的两种形式： 绝对的平衡－－对称 相对的平衡－－均衡 对称 对称既是一种平衡方式,又是一种构图方式. 1,人体结构美 2,秩序美 3,稳定感 4,庄重感 5,压抑感 相对的平衡--重力均衡 (1)单元素画面----- 运动方向的空白(lead room) 单元素画面-----头顶上的空白(head room) 单元素画面----- 视线方向的空白(nose room or look space) (2)多元素画面: 中央平衡 中间高,两边低 2,上下平衡: 下面大,上面小 3,左右平衡: 左边大,右面小 4,不平衡构图