平面构成表现形式.ppt

图6-87 对比构成 图6-88 对比构成 对比因素保持协调的要求主要有以下几点： (1) 保持一个因素相近或者相同例如方与圆形状完全不同，对比强烈，但如果有一个共同的因素黑色，那么对比中就有了协调。 (2) 彼此相互渗透 例如甲乙丙三方对比强烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就会既有协调又有对比了。 (3) 利用过渡形 在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取 得协调。例如黑与白是强对比，如果再加一块灰色就会协调，灰的层次越多，则对比越柔和。 (4) 利用有秩序的渐变，也可以达到调和的效果。 二、对比构成的形式 1. 方向对比 在基本形有方向性的情况下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少数基本形方向不同或相异，就会形成方向排列上的对比。凡是带有方向性的形象，都必须处理好其方向关系，如大雁或天鹅的飞翔、马群的奔跑、人群的运动等都具有方向性。即使采取几何图形的构成，对于长方体或线群的排列也会产生方向性的变化，即有变化就存在着对比的关系。以线群的排列为例，如果在画面中全部按同一方向进行平行排列，便会感到缺少变化和对比；相反，如果线群的运动方向完全是垂直交叉的，则对比太强，缺少一致性的因素，也会使人感到不协调。假如使线的构成按照一定的韵律有节奏地渐次变换方向，就会达到较好的视觉效果（图6-89）。 图6-89 方向对比 2. 位置对比 基本形在画面内排列时，空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比（图6-90）。 图6-90 位置对比 3. 空间对比 虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。 当图少底多时，底包围图；而当图多底少时，图包围底；当图底面积相等时，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到实形，一会儿又看到虚形。假若虚、实形不仅面积相近，而且形状相同，则会出现更强烈的虚实相争。 具体地说，空间对比的处理，主要应从空间、疏密、大小、方向、明暗等方面来进行。我国画论在讲到中国画的空间处理时，提出要“密不通风，疏能跑马”，非常形象地阐明了空间的对比关系。在平面构成中，画面必须留有一定的空间，才能突出主体，增强作品的深度感和美感（图6-91）。 图6-91 空间对比 4. 聚散对比 在平面构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比。所谓聚散对比，也就是密集的图形与松散的空间所形成的对比关系。这是每幅作品都必须处理好的一个重要问题。在画面构图中，设计者要善于安排好形象间的疏密关系。处理这种关系，应考虑四个方面的问题： (1) 要有主要的密集点和次要的密集点。 (2) 密集点可以是以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化。 (3) 要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联系，使各个形象之间有一定的呼应。 (4) 密集形象的运动发展趋势要形成一定的节奏感和韵律感（图6-92）。 图6-92 聚散对比 5. 大小对比 大小对比是指整幅构图中的大小排列上的对比关系。大小对比较容易表现出画面的主次关系。在设计中，比较主要的内容和比较突出的形象一般都处理得较大些，并与较小的形象部分形成强烈的对照，更加突出画面的重点。在画面中大部分都是整块的东西时，与小的形象并置，也会产生突出的对比效果，可以使小的形象得到加强和突出（图6-93） 图6-93 大小对比 在平面设计中如果缺少对比因素，在形式上常会令人感到平淡乏味。而对比的应用会使画面在统一中表现差别，把物质映衬得更鲜明、突出和醒目。 三、对比构成作品例释 图中看似随意的排列，其中却蕴藏了各种对比关系，表现明确（图6-94）。 图6-94 对比构成作品 以下两幅图借助线与面的特点，将对比的特性充分地体现出来（图6-95、图6-96）。 图6-95 对比构成作品 图6-96 对比构成作品 对空间与形式的理解与运用，促使了作品的产生（图6-97、图6-98）。 图6-97 对比构成作品 图6-98 对比构成作品 第七节 密集构成 一、密集构成的概念 密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成