从《黑帮暴徒》看黑帮片中的人性回归.docVIP

从《黑帮暴徒》看黑帮片中的人性回归-新闻学 从《黑帮暴徒》看黑帮片中的人性回归 【摘要】现如今，生活节奏越来越快，出现的社会问题也日益增多，社会犯罪渐渐开始挑衅社会准则的权威，这些反映在银幕上，便成了黑帮片的叙事焦点，黑帮成员往往是对抗国家机器的群体，他们身上贴着违法与杀戮的标签，影片中的枪战或者打斗场面往往成为观众的关注点。随着观众审美水平的提高，黑帮片在创作过程当中渐渐突破传统的叙事模式，逐渐走上回归正统伦理道德和回归人性本真的道路上来。 关键词 黑帮片 人性回归 暴力 警匪片在国外是最畅销的电影类型，它包括几种衍生的类型，如犯罪片、黑帮片、惊悚片、悬疑片、推理片等。黑帮片虽为警匪片的衍生产物，但与警匪片仍有不同，这两种类型所要表达的内容也是完全不同的。警匪片的核心人物一般都以警察为主，他们代表的是社会的正面力量，解除社会隐患与危机，而黑帮片则截然相反，黑帮分子则成了实实在在的中心人物，对于这些社会黑道分子，黑帮片导演大多热衷于表现黑帮内部的等级秩序、超越社会准则的兄弟义气以及黑帮与代表社会权威准则的法律界的微妙关系，从而描绘出平日在都市中并不常见的“边缘”景观。因此，黑帮片相较于警匪片，更多一层情感，多一些情节，多一份情思，能够打动人心且生动鲜活。 涉及黑帮分子的影片往往和枪战、打斗、犯罪有着联系，在这些场景当中，黑帮分子们往往都是冷酷无情的杀手，没有人性的恶魔，抢人钱财的强盗，他们为社会准则所不容，所以自成一体，建立起自己的生活准则。两个社会准则的强烈碰撞造成一次次火拼的发生，最终以社会大众准则的胜出，黑帮分子的死亡为结束，彰显出社会的正义。 黑帮片的源头是1903 年爱德温·鲍特的《火车大劫案》，1912 年电影大师大卫·格里菲斯描写犯罪生活的《猪巷火枪手》，强盗开始作为主角出现在荧幕上，使黑帮片初具雏形，1927 年德裔导演约瑟夫·冯·斯登堡拍摄的《下层社会》一片，确立了黑帮电影的基本元素。 现代的黑帮电影，多融合了社会环境因素和历史文化因素，越来越快的社会生活节奏使人们的生活与以前有了很大的不同，人们的物质生活渐渐丰富而精神生活渐渐空虚，黑帮电影的场面可以使观众在影院中尽情释放生活中的压力和不愉快的情感，影院往往成为人们寻求放松、追求刺激的场所。 随着观众审美水平的不断提高，黑帮电影在保留原有的火拼场面、冷酷情节的基础上，开始有所创新，逐渐赋予了黑帮分子“人性”，让他们不再只是冷酷无情的杀人工具，渐渐地让他们的自我认识得到提升，引导他们走向自我救赎的道路，主人公往往在影片的最后所表现出的另类人格使故事情节的发展达到高潮。《黑帮暴徒》就是这样一部电影。 一、黑帮片的特点 《黑帮暴徒》是一部关于灵魂沉沦与重生的电影，包含领域涉及了家庭教育、弱势群体的保护、责任等多个方面。它以南非首都约翰内斯堡附近的一个城镇为故事发生的大环境，讲述了从小生活在当地水泥管道中的一名黑帮头目从冷酷无情到灵魂重生的转变的故事。大卫在一次抢劫行动中打伤了车的女主人，无意中将车中女车主的孩子带到了自己家中。从一开始对孩子的束手无策，到最后找母乳喂奶，大卫逐渐找回了善良的自己，从而最终得到了救赎的故事。 电影拍摄在约翰内斯堡，城内种族隔离和种族歧视状况严重，约翰内斯堡也是世界上犯罪率最高的恐怖之都。城中的索韦托，是南非黑人最集中的隔离区，为影片提供了残酷的现实背景。 第一，都市环境。黑帮片从一开始就植根于大城市中贫民区的下层生活。拥挤都市、百姓的低劣生活、动荡不安的社会局势都为黑帮片提供了丰富的现实背景。黑帮片的环境一般是治安较差，人员混杂的二三线城市，行动一般安排在晚上，伴随着灰暗的天色，落灰的水泥墙或泥土地，狂风暴雨或电闪雷鸣的天气以及疾驰的深色汽车或摩托车。 在影片开始，可以看到大卫带着自己的兄弟走在街上，街上缭绕的烟雾给人一种十分朦胧的感觉，让人明显感觉到气氛的压抑，在背景中暗暗的红色象征着一种隐性的血腥和杀戮，小镇看似平静却即将被这样一群反规则的人打破。在大卫劫车的过程当中，他开着汽车在雨中飞驰，这一切都符合传统黑帮片的模式，然而转折点就在车上的孩子，孩子的存在使得这部电影充满了人性的关怀，也使大卫走上了救赎自我的道路。整个影片的戏剧冲突，并不存在于黑帮分子之间，也不存在于他们和警察之间，而在于大卫陷入了自我矛盾的两难境地，自身的野性与理智的人性关怀，让他在做出一次次决定时艰难不定，在他试图重新调整野性与人性之间的平衡时，自己是注定要失败的，从另一个角度而言，他也是成功的。 第二，固有的暴力特征。通常黑帮片的故事发生在一些成长环境不好或自幼被边缘化了的个体或是成长经历有着共鸣的群