第5课2 动漫剧本 动漫制作讲解材料.pptVIP

第五章 动漫剧本;动画题材的选择;故事脚本原则;故事脚本原则;写剧本之前的准备;故事的一般结构;情节和冲突;开端的写法;中段和结尾;如何设置动画的笑料;人物设计的一般法则;简而言之;一 . 动漫剧本概述 1. 漫画剧本概念  最初，漫画剧本创作的特点是漫画人既要编故事又要绘画。随着漫画产业的进一步分工，脚本与作画实现了专业化。 日本漫画水平迅速提高的原因之一，是其他领域作家的介入。 我国漫画脚本滞后的原因很大程度上在于，一部漫画作品的成功往往只看到绘画者的成绩，脚本作者的功劳常常被忽略。 ;5.1.2 动漫剧本的类型 动画剧本根据不同标准，能够划分出不同的类型。 ;1. 动作类与故事类 动漫剧本从风格上划分，可以分为动作类动漫与故事类动漫两种类型，前者注重视觉效果，后者注重人物对白。 （1）动作类动漫 动作类动漫主要人物以运动作为主要特征，人物的动作成为推动情节发展的主要内因。在动画发展过程中，此类作品出现最早，发展最为成熟，也是区别于故事电影最典型的动画类型。 ; 根据动画作品擅长于表现动作的特点，迪斯尼又策划了一批运动系列的短片，如《如何打高尔夫球》、《如何打橄榄球》等。奥斯卡最佳动画短片《乡下表亲》（1936年），可谓是唐老鸭系列的经典。影片故事简单，倔强的唐老鸭招待远方来访的贪吃表亲。人物性格全部通过动作来展现，十几分钟的故事完全用“吃”的动作来完成。 ; 米高梅出品的《猫和老鼠》可称得上是动作类动画短片的集大成之作。系列短片中的每一集都是汤姆和杰瑞之间的一场动作战争，人物动作在这一系列短片中发挥到了极至。 ;在动画片《白雪公主》中，令观众记忆犹新、拍手称绝的仍然是动作段落——白雪和森林里的小动物们一起打扫小矮人的房间以及小矮人洗漱的段落。影片中最生动的人物也是充满动作特征的小矮人。 ; 《白雪公主》中小矮人造型草图。; 动画剧本与故事电影中的动作片和歌舞片有一定的共性，它们都会有一些专门的表演、展示的段落，视觉感较强，这正是动画艺术表现的强项。因此，很多动画剧本在情节上都有意???地加入了动作段落和舞蹈段落。如迪斯尼出品的动画影片《怪物公司》和《风中奇缘》等。 ; 日本导演宫崎骏的影片《风之谷》和《幽灵公主》等也都属于动作性较强的影片。 ; 国内的经典动画长片《大闹天宫》、《哪吒闹海》等，更是将中国传统京剧中的武打表演与人物性格完美结合，创作出举世瞩目的中国学派的动画电影。国内电视台刚刚热播的《蓝猫淘气三千问》也主打动作牌，堪称近几年国内动画电视片的经典之作。 ; 漫画作品虽然不具有通过连续画面表现动作性场面的优势，但在整个漫画创作发展过程中，却不乏动作类的优秀作品。 中国香港黄玉郎的《小流氓》（后改名为《龙虎门》）、马荣成的《中华英雄》、美国西格尔和舒斯特的《超人》、鲍勃·凯恩的《蝙蝠侠》等都是动作类漫画的优秀代表作品。 ;（2）故事类动漫 故事类动漫作品主要是相对于动作类型而言，主要人物的性格多通过对白来表现，情节发展也多以戏剧的情节来推动。代表作品有日本动画电视系列片《蜡笔小新》、《名侦探柯南》等。 20世纪中叶，电视机的出现为动画打开了新的市场。观众对动画片的需求量增加，迫使动画制作周期变短，为了大幅削减动画制作的预算，“有限动画”应运而生。即让动画人物有更多的对白，减少它们的动作，由此通过减少制作中的绘画来降低成本。 ; 故事类动漫与动作类动漫相比，视觉性减弱，这就要求故事的节奏要有所调整，有趣的对白和噱头相应有所增加。 ;2. 现实类与非现实类 （1）现实类 现实类动漫作品主要指人物、动作以及人物发生动作的场景，都是现实空间所存在的。它与非现实类动漫作品相比，出现时间较晚，作品数量较少。主要原因在于，动画片与生俱来具有表现非现实性场面与人物的优势。大部分动漫制作人认为，如果动漫作品表现现实类题材，就失去了天马行空表现的可能，失去了动漫的特性。 ; 然而，现实类的故事与人物，如果进行合理的夸张与想象，同样可以通过动漫的形式制作出具有丰富表现力的人物。这首先就要求动画剧本作者拓宽思路，突破创作的局限。; 日本在现实类动漫作品的表现尤为突出。如影院长片《侧耳倾听》、《萤火虫之墓》，电视系列《蜡笔小新》、《聪明的一休》《名侦探柯南》等，它们或在艺术上有所发展，或在收视率上有着不错的成绩。 ;（2）非现实类 非现实类动漫故事大多改编自童话、传说。故事中的人物一般具有某方面的超能力，情节展开的空间通常是天堂、太空或是地狱等人们想象出来的场景。主要特点是情节的发展可以摆脱现实空间的束缚，人物动作可以超乎常理。; 非现实类动漫故事在