《晚秋》风衣性格说 致我们终将逝去青春.docVIP

《晚秋》风衣性格说 致我们终将逝去青春 　　“Do you want me？”素颜盘发女子紧抿双唇，说着仿佛用去全部人生的话语，驼色风衣随风猎猎。《晚秋》里的汤唯，与懒洋洋的Lanvin风衣浑然天成，你不知道这是因为角色、因为人、还是因为那袭风衣的绝世风情。现在的Lanvin，因为忧郁的小胖子Alber Elbaz（Lanvin创意总监）而依然遗世独立。“孤绝”是安娜的命运，“孤绝”也是那一身风衣的宿命。Alber Elbaz曾经在为Liv Tylor设计了优雅纯洁的天鹅绒风衣之后说，“与性无关，而是事关保护”。 　　 　　一件风衣走天涯 　　因为遭遇家暴而杀人坐牢的安娜，青春与爱情早就消失在那一刻手染鲜血的凌迟。及后放风般的公路艳遇，也终将是早夭人生的美好回忆，注定无望。 　　汤唯小姐素颜挑战大银幕，出落得眉目都是一出戏。而安娜全片的映像都始终定格在那一身驼色风衣上，从开始到结束、从阴翳到爆发、从无望到希望。她身上那件做旧的Lanvin风衣为这个经历了7年监狱生活的女人沉默、内敛、不动声色的性格做了无声的注解。它旁若无人，满身经历。 　　在此之前，文艺电影、公路电影皆偏爱风衣。唯有它，才能像容器般容纳这些有故事有过去的人。它映出穿着的人的所有内在：落寞与风情并重。谜一样的女子最惹人怜，驼色风衣就是能赋予人物与角色这样形象的迷情。雾锁重楼般的西雅图，即使在体内刮过一阵凛冽的大风，内心无穷暗涌，那一袭风衣隔绝世俗、隔绝过去。 　　在这里，风衣为安娜角色的立意刻下了最明晰的注脚：有故事、有经历、沉重而绝望。它是逝去青春与爱情的最后守护者。我觉得，这是最好的人物服装设计，一件衣服，足以生动地展现一个人。 　　 　　《晚秋》风衣的一脉相承 　　一个人要么本身是件艺术品，要么穿一件艺术品。王尔德的唯美主义审美要求对大多数人来说都有些苛刻了，用一件旧风衣和身体语言将它们都演绎成了艺术品，供文艺青年和时尚爱好者们在电影院默默陪伴他们虐心呕血，我觉得这是三版本《晚秋》最成功的诗情画意。 　　 　　晚秋 Late Autumn 1966 　　导演：李晚熙 　　主演：申星一、文贞淑、Jeong-cheol Kim ... 　　李晚熙导演的1966版《晚秋》可谓是韩国电影史上的经典，女主角穿着沙漏形的风衣、搭配低跟鞋和裸露的小腿、留大波浪的翻转发型，谱写一幅60年代的时装风情画。片中的黑白色彩营造了萧瑟气息的晚秋，女囚犯和假钞制造犯的公路片恋情，虐杀一片痴男怨女。 　　 　　晚秋 Man chu 1982 　　导演：金洙容 　　主演：金惠子、郑栋焕、吕韵季 　　导演金洙容迷恋黑泽明，使得这个版本充满日本味道。金黄色的色调比汤唯版《晚秋》更温暖，男主角米色长风衣、黑色长围巾VS女主角深褐色长大衣、搭配小格子衬衣和针织衫。在任何时候，穿风衣都要露出小腿是颠扑不破的真理。 　　 　　晚秋 Late Autumn 2010 　　导演：金兑容 　　主演：汤唯、玄彬、金俊成 　　成年女人的风衣，每一件都蕴藏着她们丰富的生活背景。汤唯在《色戒》里也穿驼色风衣，但那是另一番风貌：头戴小礼帽、裸露着光洁小腿的风衣下面可能藏着武器，充满杀机起伏的神秘力量，而不是《晚秋》这般无奈，好在玄彬的卖萌给了电影温暖和明亮，不管最后玄彬来了没有，她依旧是那个被劈了一刀仍然穿着风衣默默走路的美人，晚秋未晚，又何妨？ 　　 　　 　　风衣里的男人与女人 　　改良自第一次世界大战军官外套的风衣(Trench coat)原意为“战壕”，是 21世纪最成功的时尚案例，来自 Burberry创始人Thomas Burberry在1914年所做的设计，以防雨、透气又柔软舒适著称。“保持魅力的秘密是节制”是时尚圈的黄金法则，有时候你可以节制到只穿一件风衣，但仍然是所有性格的集大成者：神秘感、由自信带来的安全感，舒适感十足还很体面。 　　 　　“穿着风衣的惟一方式是――里面什么都不穿” 　　如果你真心想把自己想当侦探、间谍或者逃犯的一面展示出来，风衣是塑造神秘的首要选择。以性感为标签的设计师Tom Ford曾如此畅想：“我不认为风衣本身性感，那是指一个女人穿着男人的风衣……但是，当她来敲你的门：她的风衣里面什么都没穿，你觉得怎么样？那才是性感。”老佛爷Karl Lagerfeld的灵感女神Amanda Harlech和他想法如出一辙：“穿着风衣的惟一方式是――风衣里面什么都不穿――我喜欢把风衣直接裹在身体上的创意。” 　　女人的智慧是她魅力的重要组成部分，而穿着风衣的女人，往往具有神秘和充满久经世故的智慧。导演们借一件从战壕里千锤百炼出的风衣来演绎未知和悬念。电影《云上的日子》里，苏菲?玛索穿着黑色风衣，蓬松头发、法式慵懒表情扮演