主要的英美文学批评理论.docVIP

一、英美新批评派 英美新批评派是 3 o一 4 o年代形式主义流派的 代表， 是由俄国形式主义派生出来的。前后经历三 代批评家， 其早期代表人物是英国人休姆 ， 美国诗人庞德及诗人 T· S· 艾略特； 第二代批评家有英国的 燕 卜荪， 美国的兰色姆， 泰特， 布鲁克斯等； 而第三代 批评家主要是第二次世界大战后在美国出现的一些 学者， 主要代表人物是韦勒克和沃伦。 英美新批评派文论的特点主要表现在以文学作 品为本体， 着重研究文学作品。新批评派认为2 0世 纪以前的文论家机械地运用社会“ 起因研究法”， 因 袭生物学或病理学的概念、 范畴来研究文学作品终 归是“ 隔靴搔痒” ， 不得要领。文学作品自身的特 点． 文学作品的美感效应， 以及作品的想象世界是不 能忽视的。新批评派的文论家大都认为， 文论家没 有必要左顾右盼， 文学的本体是作品， 忽视作品研究 的评论家， 不可能达到文学研究的终极境界。 在韦勒克和沃论合著的． 被称为新批评派总结 的《 文学理论》 一书中，作者把文学研究分解成外部 研究和内部研究。认为文学和传记， 文学和心理学， 文学和社会． 文学和思想。 文学和其他艺术之间的关 系属于文学的外部研究。文学批评不应该依附于哲 学和历史， 批评的着眼点应投向文学本身。而在此 之前， 历史批评． 道德批评、 社会学批评在西方批评 论坛占据主流地位。新批评派认为文学批评应从文 学作品的“ 本体” 和语言结构角度进行批评， “ 本体论” 可以说是新批评的理论核心。新批评提倡本体 的研究， 认为文学的本体即作品。作品本身是文学 活动的本源与目的， 作家的创作从作品出来， 又回到 作品中去， 文学作品是一个 自存自足的实体， 无需外界的一切给予。新批评认为文学批评不是作家的生 平实录． 不是复述作品的内容梗概， 不是研究作品的 历史背景， 不是对作品的语义求证， 不是评价作品的 道德内容． 更不是一般的书评， 而是研究诗之所以为 诗的“ 艺术技巧” 。 新批评之新就在于它不同于以往的各种批评， 批评的对象和重点已经从作 品以外的历史背景， 作 家生平， 作品的故事梗概等， 移到了作品本身。但是 这些恰恰正好是新批评的缺陷之所在， 因为它把文 学中许许多多同样值得读者关心的因素排斥殆尽。 除了“ 本体论” 之外， 新批评还提出“ 张力论” “ 反讽论” “ 细读阐释” “ 含混” 和“ 悖论” 。认为在处 理诗的结构方面， 应把握“ 反讽” 和“ 张力“， 在处理 诗的语言方面， 应把握“ 含混” 和“ 悖论” 。 “ 张力” ， 是指语义学意义上的外延与内涵的协 调。文学既要有内涵也要有外延， 既有丰富的联想 意义． 又有明晰的概念意义。诗应当是意义的统一 体。优秀的诗作都是联想， 暗示与明晰概念的结合 体。而文学语意的多象性、 含混性是文学语言不同 于科学语言的明显标志。文学语言的含混性具有言 外之意． 弦外之响． 像外之像的意义， 可以在较短的 语句中， 体现出丰富多样的意义。一句诗的含混意 义， 是诗本身的意义， 诗的含混是诗的固有的基本要素之一。 “ 细读” 是指对作品进行仔细的阅读， “ 书读百 遍， 其意自献” 。新批评主张认真、 审慎、 反复、 仔细 地研读原文， 从词、 词组、 词意及其关系中把握和解 释原文及其意义， 提倡“ 就事论事， ” 或“ 就文论文” 式的“ 纯批评” 。 新批评虽历三代批评家， 雄踞西方文坛二、 三十 年， 但因其更多注重单一作品的研究， 忽略了作品与 作品历史联系及社会联系， 把批评家自己对作品的 阐释视为作品的唯一意义， 使文学批评的范围变得 很狭窄， 这是新批评派的主要缺陷。 二、 精神分析学 精神分析原本是 1 9世纪奥地利心理学家弗洛 伊德用来为其病人治病的一种方法， 在 2 0世纪被广 泛地应用于文学的心理研究和探讨。精神分析学派 的文学理论后来成为西方文论中贯穿整个世纪， 最 具影响力的文论流派。 精神分析学的主要理论是潜意识． 白日梦和升 华说， 释梦以及弗氏后期提出的人格结构。 弗洛伊德将人的意识分为意识， 前意识， 潜意识三个部分。认为意识来源于潜意识， 人的心理过程 主要是潜意识的， 意识仅仅是整个心理过程的分离 部分， 而潜意识是意识的主体和基础。潜意识是非理性的， 充满人的原始冲动、 本能和欲望． 是决定人 行动的内在动力。 弗洛伊德后期提出的人格结构假说， 认为人性 存在三种形态． 本我、 自我和超我。本我是最原始 的， 潜意识的， 非理性的心理结构， 充满着本能的欲 望和强烈的冲动． 是一锅沸腾的激情． 遵循快乐的原 则， 不做道德判断． 寻求快乐， 逃避痛苦。自我是受 知觉系统影响， 经过修