范立欣纪录片是国家相册.docVIP

范立欣纪录片是国家相册 　　距离试映会不到2个月时间，范立欣带着《归途列车》再次重归故里，为自己执导的第一部纪录片举行正式的首映会。 　　距离试映会不到2个月时间，范立欣带着《归途列车》再次重归故里，为自己执导的第一部纪录片举行正式的首映会。 　　在首映会的前夜，范立欣来到汉街文华书城，进行了一场小型的演讲，通过各种渠道得知消息的影迷们蜂拥而至，看片的人一直排到了走廊深处，一些没有座位的人干脆就坐在地板上看完了影片。三月的武汉依然笼罩着冬日的阴霾，但影迷的热情让范导大呼“武汉的朋友们太给力了”。 　　在首映会的前夜，范立欣来到汉街文华书城，进行了一场小型的演讲，通过各种渠道得知消息的影迷们蜂拥而至，看片的人一直排到了走廊深处，一些没有座位的人干脆就坐在地板上看完了影片。三月的武汉依然笼罩着冬日的阴霾，但影迷的热情让范导大呼“??汉的朋友们太给力了”。 　　黑色外套，黑白条纹的T恤衫，简单的牛仔裤，再普通不过的行头；生于70年代的武汉，来自书香门第，五官白净清秀。从范立欣的谈吐中，旁人总是能从一种谦和的亲切感里，感受到来自他的独特气场。 　　黑色外套，黑白条纹的T恤衫，简单的牛仔裤，再普通不过的行头；生于70年代的武汉，来自书香门第，五官白净清秀。从范立欣的谈吐中，旁人总是能从一种谦和的亲切感里，感受到来自他的独特气场。 　　 　　 　　回家的绿皮火车 　　回家的绿皮火车 　　 　　 　　影片的海报上有一列向前行使的绿皮火车，窗口露出一位大眼睛女孩远眺的侧影，眼神幽怨而不满，稚嫩而迷茫，这个女孩就是张琴，张昌华和陈秀琴的大女儿。 　　影片的海报上有一列向前行使的绿皮火车，窗口露出一位大眼睛女孩远眺的侧影，眼神幽怨而不满，稚嫩而迷茫，这个女孩就是张琴，张昌华和陈秀琴的大女儿。 　　这是一家典型的农民工家庭，有留守儿童和空巢老人，在寻寻觅觅的一个月碰壁中，范立欣终于找到了理想的拍摄对象。摄制组跟随这个家庭拍摄了3年时间，1095个日夜，同吃同住，由陌生到熟悉，由抗拒到对摄影机的视而不见，在不断的磨合中，范立欣将这种关系调和到了最佳状态。 　　这是一家典型的农民工家庭，有留守儿童和空巢老人，在寻寻觅觅的一个月碰壁中，范立欣终于找到了理想的拍摄对象。摄制组跟随这个家庭拍摄了3年时间，1095个日夜，同吃同住，由陌生到熟悉，由抗拒到对摄影机的视而不见，在不断的磨合中，范立欣将这种关系调和到了最佳状态。 　　张昌华夫妇来自四川省广安市大安镇回龙村，从广州回家，需要先坐火车，然后转乘汽车，之后转坐船，最后再坐汽车才能达到，这里是景色迷人的小乡村，有翠绿的稻田，烟雾笼罩的江面，美丽却让人觉得没有希望，因为十分贫困。1990年，夫妇俩为了生存，扔下8个月大的女儿，到广州打工，成为了城市里的农民工。在镜头里，父亲张昌华大多沉默不语，眼神流露的情绪展现了他矛盾而丰富的内心世界，母亲陈素琴的话语稍多，恰当的充当了旁白的角色。 　　张昌华夫妇来自四川省广安市大安镇回龙村，从广州回家，需要先坐火车，然后转乘汽车，之后转坐船，最后再坐汽车才能达到，这里是景色迷人的小乡村，有翠绿的稻田，烟雾笼罩的江面，美丽却让人觉得没有希望，因为十分贫困。1990年，夫妇俩为了生存，扔下8个月大的女儿，到广州打工，成为了城市里的农民工。在镜头里，父亲张昌华大多沉默不语，眼神流露的情绪展现了他矛盾而丰富的内心世界，母亲陈素琴的话语稍多，恰当的充当了旁白的角色。 　　范立欣称张昌华为“张哥”，从2007年到2009年，他见证了这个家庭的聚变。由于缺少父母的照顾，初中毕业后的张琴叛逆不羁，和父母关系紧张而敏感。张琴跪在最爱的外公坟前，哭诉对现实生活和父母关系的不满。这一年，张琴决定辍学，南下打工。走前一天的夜幕时分，张琴对弟弟说：“如果我走了，以后给外公烧纸这些事就得你去做，我也不可能经常回来，我也不想经常回来，怎么说呢，这里始终都是一个伤心的地方。”说完便沉默不语，久久的望着远方。范立欣说：“张琴曾跟我说，她想追求自由，对她而言，自由就是快乐。”张洋则是张昌华的小儿子，正在读初中，家里还有一位年迈的外婆。 　　范立欣称张昌华为“张哥”，从2007年到2009年，他见证了这个家庭的聚变。由于缺少父母的照顾，初中毕业后的张琴叛逆不羁，和父母关系紧张而敏感。张琴跪在最爱的外公坟前，哭诉对现实生活和父母关系的不满。这一年，张琴决定辍学，南下打工。走前一天的夜幕时分，张琴对弟弟说：“如果我走了，以后给外公烧纸这些事就得你去做，我也不可能经常回来，我也不想经常回来，怎么说呢，这里始终都是一个伤心的地方。”说完便沉默不语，久久的望着远方。范立欣说：“张琴曾跟我说，她想追求自由，对她而言，自由就是快乐。”张洋则是张昌华的小儿子，正在读初中，家里还有一位年迈的外婆。 　　在