浅论戏曲创新“度”.docVIP

浅论戏曲创新“度” 　　越剧名家赵志刚的工作室“赵氏工坊”落户杭州之后，于兔年新春到来之前推出了它的开幕剧《蝶海情僧》。此回，“越剧王子”的名声自然吸引了不少观众，然而这出被冠以“梦幻传奇越剧”的新编戏，尤其是它为营造“梦幻”而做的“创新之举”，却并不似主演的嗓音那般使人舒畅。 　　如今，戏曲界似乎存在这样一个误区：越时尚越能吸引年轻人，越华丽越受观众欢迎。因此制作方总是不惜重金打造恢弘的舞美，以制造一种宏大、梦幻般的效果。《蝶海情僧》也是如此，它利用灯光等高科技手段制造出各种场境，达到了“人在画中”的效果。特别是“船中送别”这场戏，更是动用了一艘可移动的、非常逼真的道具船；男女主角进入船舱后，灯光效果又立刻使舞台背景从河岸的景色变成了舱内的布置。这种高科技的辅助固然使得舞台上画面多彩、有立体逼真的效果，但同时也削弱了戏曲特有的虚拟性和写意美。另外同样类似的“真船”也曾出现在国家京剧院创排的《赤壁》中。 　　当然，戏曲舞台上并不是越简约就越好，如今“一桌二椅”已不是唯一舞台呈现。在观众见多识广、口味越来越多样化的当下，传统的一桌二椅确实不能满足所有观众的观赏需求，所以在舞美上有所改进，让观众在视觉上获得更多的满足本是无可厚非的。只是倘若过了度，一味追求视觉效果而影响了戏曲本体对情境的特殊表现力，削弱甚至抹杀了戏曲的写意美，那就是得不偿失了，况且如今的观众早已不买“大制作”的账了。因此将“大制作”当成吸引观众眼球的主要卖点，显然是本末倒置。看来世间万事，最难把握的就是度了，而戏曲这一传统的艺术样式如何才能顺应现代社会，吸引当代年轻人的关注?度的把握便成了一个关键的问题。 　　为了求变，如今戏曲舞台形式创新上还有另一种手法，即“混搭”。 　　要说“混搭”，其实也不是个多么新鲜的事物。的确，多种艺术样式相互融合并同时呈现于同一舞台之上，也时常令人产生惊喜，这样成功的例子并不鲜见。例如曾经在央视春晚上出现并倍受好评的节目《行云流水》，就是中国古典舞与太极拳的融合。舞与武的结合体现了民族的刚柔并济、从容不迫的精神，观之令人耳目愉悦。所以“混搭”的关键在于搭得和谐自然、水乳交融，而不是各自为营、相互割裂的拼盘式呈现。记得曾看有“京剧改革急先锋”之称的吴汝俊先生的《七夕情缘》，其中便引入了芭蕾舞来表现鹊桥相会。舞蹈演员的技艺自然是精湛的，这一段芭蕾舞也给人留下深刻印象，可是这芭蕾舞和京剧的混搭在舞台上给人的感觉却是泾渭分明，似乎将一出戏分割成京剧表演和芭蕾舞表演。究竟是在看京剧还是在看舞蹈?一些观众由此生疑。 　　近几年来，舞蹈元素被越来越多地运用到戏曲演出中，舞台上，总是能看到各种群舞、独舞、双人舞等等。而《蝶海情僧》也是如此――为表现蝴蝶，有模仿单只蝴蝶的独舞，也有表现一大群蝴蝶的群舞，为表现男女主角离别前的一夜缠绵，还有大段的双人舞。如果说“蝶舞”是为了点出题中的“蝶海”，那么其中的双人舞则让观众看得很是别扭。也许创作者是为了将“情爱”这个有些敏感的场景表现得更纯洁、诗意，但是效果却并不理想。舞台上越剧演员很卖力地跳着舞，但他们终究是不能跟专业舞蹈演员相提并论，而原来戏曲的身段又被淡化，取而代之的是舞蹈的肢体语言。然而这毕竟是一台戏曲啊!其实在戏曲中，为表现男女主角离别前的愁怨、难舍、情爱，完全可以用唱词来表达内心发展，用程式来交代人物行为进程的。 　　不过令人欣喜的是，如今的戏曲舞台上还是有成功的创新，且受到观众欢迎的剧目。例如浙江京剧团创排的小剧场京剧《红拂》。它讲述的还是那个传统的英雄美女的故事，一个女主角、三个男角。女主角的选择与思考也吸引观众的选择与思考。但它的创新并不复杂，只是将乐队挪到台上，突出京胡演奏这一京剧演出的重要组成部分，让初次接触戏曲的观众了解京剧、领略民族艺术之美。由于京胡与演员的表演在京剧演出中本来就是一体的、不可分割的，于是适当地突出京胡的一小段演奏，并不会让观众有突兀之感，加之演员偶尔地从观众席中穿过、叙述人布莱希特式地打断演出，让观众选择剧中人的走向、让观众走上台帮忙搬道具等等新颖却不过度的手段，的确能让观众耳目一新。这种打断、穿插在演出中不但没有割裂剧情，反而是提升了观众的参与热情，而现场观众的意见得到采纳，更是让观众得到莫大满足感。虽然有了这些“创新”手段，然而这出戏的主体还是传统的：演员还是我们印象中的传统装扮，唱的还是字正腔圆的西皮二黄，观众领略到的也是京剧的本来面目。“原来京剧的衣服那么好看”，“原来京剧不是依依呀呀拖拖拉拉的”，“原来京剧还可以这么好玩儿”，“原来京剧也是很好看的嘛”……这是不少第一次看京剧的观众在看完《红拂》后走出剧场的反应。我想，戏曲的改革创新若能做到这样，能让不了解戏曲的观众消除对戏曲的成见、产生好感，并慢慢地产生兴趣，去关注它、走近它，从而喜爱上它，