消费时代怀旧电影形式美学.docVIP

消费时代怀旧电影形式美学 　　［摘 要］ 在当前的消费文化景观中，怀旧电影是一个值得关注的现象。这里所说的怀旧电影，主要是指以叙述个人化的生命记忆来表现怀旧情感的影片。这一类型的影片在影像美感上，着力于打造视觉装饰性审美范式；在声音叙事上，多以画外音的形式设置讲述人，引导出画面的过去时空，营造怀旧的情境，形成了特色独具的现代传媒中的“说书人”。怀旧电影的形式美学体现出明显的消费文化特征。 　　［关键词］ 消费文化；怀旧电影；视觉装饰性审美范式；画外音叙事；形式美 　　 　　 当下中国社会的文化生活呈现出两大鲜明的特点：一是消费主义理念已经深入日常生活的肌理，成为这个时代进行文化选择和文化建设的价值杠杆；二是生活时尚的消费牵动力与文化影响力日益增强，可以说，时尚孕育于生活又反过来创造生活、经营生活。总之，消费主义与生活时尚的纠缠扭结，构成了社会生活前台上的风景线。消费主义的濡染则使生活的方方面面都打上“消费性”的印痕，连私密性的情感也成为可以传播、共享和消费的商品，甚至情感越显得隐秘真挚，越具有呈送给大众，予以分享和引发感动的消费性价值。肇始于20世纪90年代中期，并一直绵延至今的怀旧情调，已经渗透到姿态各异的文化时尚中，而消费主义的文化运作逻辑，鲜明地表现为对文化时尚所具有的消费牵动力的异常敏感，以便尽可能地激发文化时尚所蕴含的商业能量。所以，被时尚化的怀旧情调，必然会遭遇这种消费文化逻辑的运作计谋，而成为各种大众传媒表达的时尚主题。在产业化道路上越走越远的电影艺术，当然也不例外，会自觉地运用自身的试听手段去迎合时尚消费的需要，怀旧电影就在这样的文化情势中应运而生了。那么，怀旧电影具有怎样的艺术美感，又如何体现出当下文化潮流的影响，并彰显出向新的电影美学类型发展的可能等问题，是本文论述的关键。 　　影像之美：视觉装饰性审美范式的凸显 　　如今的消费大众越来越习惯于以艺术化与审美化的眼光来设计生活、营造生活的审美氛围，日常生活审美化之风愈发浓厚。日常生活的审美化潮流，指涉着一个处处皆美的???活世界，“意味着用审美因素来装扮现实，用审美眼光来给现实裹上一层糖衣……这就是相应我们的形式感觉和形式情愫，对一个更美好现实的需求。”［1］5形式美在日常生活美学中的主题化，牵动了艺术创作者的商业神经，成为指引文化艺术创造的时尚风向标。处身于当下消费文化语境中的怀旧电影，无法逃避也无从逃避这种审美潮流的影响，相反，通过增强自身视觉元素的唯美效果以顺应泛审美的形式美时尚，恰恰可以成为怀旧电影在消费主义路径上，实现商业利益最大化的有效手段。同时，怀旧电影虽不是曲高和寡的“作者电影”，但又有别于低俗的商业片，它典型地反映了都市化进程中，具有一定知识分子身份的小资群体的情感偏好和文化诉求。在物质生活需要相对满足的情况下，“小资”们更加渴望以纯真之爱来充实个体心灵以达到自我和谐，在现实中求而不得就转而寄望于艺术与过往，怀旧自然而然就成为都市小资群体共同追慕的生活方式和生活情调。那么，怀旧电影是以怎样的影像风格，来顺应泛审美时尚和表达小资的怀旧情调呢？ 　　《海上旧梦》的空灵婉约，《花样年华》的浮华富丽，《我的父亲母亲》的明丽清澈，《暖》的温润感伤，《阳光灿烂的日子》的烂漫狂放，《美人依旧》的妩媚妖娆，《一个陌生女人的来信》的忧郁沉醉，怀旧电影以风情万种的影像景观将过去的记忆重新装点，以幻美的召唤结构引领观众坠入无边的怀旧。而细加量察，可以发现，它们都是以唯美精致的影像语言，浓墨重彩地修饰已经尘封的往日旧事，将怀旧的唯美和唯美的怀旧推向极致。怀旧电影的这种影像审美风格既体现出消费文化时尚的影响，又确证了中产阶层特别是小资群体的文化诉求，是一种紧密关联当前文化时尚的新型视觉审美范式，依据其典型特点，我们可以把其概括为“视觉装饰性审美范式”。“‘装饰’……意味着适宜、形式化。……优秀装饰的直接效果就是以某种方式使这一表面更易视见。”［2］视觉装饰性审美范式凸显出影像本身的视觉诱惑力和渗透力，打造了唯美的形式主义盛宴，具有优劣互现的两面性。 　　从积极的方面看，视觉装饰性审美范式以异常精致考究、近乎完美无瑕的影像美感将怀旧情绪演绎得荡气回肠、动人心魂；将一个个平凡甚至庸常的往日旧事去粗取精，拭丑溢美，装点得情韵悠长、魅力无边。可以说，怀旧电影的形式美学不仅仅顺应了当下崇尚形式美的文化潮流，而且以唯美的形式创造表现出电影的怀旧意味，传达出怀旧对过去记忆的审美化重构，张扬着怀旧的回忆色彩、诗意色彩和意象之美。霍建起导演的《那山 那人 那狗》通过清新洗练的影像风格，展现了发生在山村邮路上的父子亲情。那父子共同放飞在山间的纸飞机，儿子背着父亲艰难渡河的动人场景，还有父子两人为了抢救被风吹走的信件而表现出的默契和担当，都见证了感人肺腑的人性之善和情感