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中国现代经典歌剧里程碑 　　 【摘要】作为中国现代大歌剧的开山之作，《伤逝》在戏剧结构、音乐创作、人物设置、心理描绘、交响性和声乐艺术的表现形式方面均有大胆创新，借鉴西洋歌剧的创作手法，并取得了显著成就和现实意义，成为我国现代歌剧之经典。 　　 【关键词】施光南；伤逝；歌剧；结构；调式；解析 　　 【中图分类号】I210.6 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)03-0062-01 　　成功与不足: 　　1 歌剧《伤逝》的成功之处 　　 1.1 形式美:歌剧采取抒情歌剧的形式并运用了倒叙的手法，巧妙以“春”、“夏”、“秋”、“冬” 　　 为歌剧的场序，它即是四季的更替、富有诗意，还是剧情发展的顺序，这在中国及世界歌剧史上都是独一无二的。 　　 1.2 曲式的运用:作者在《一抹夕阳》、《紫藤花》、《欣喜的等待》、《不幸的人生》都用了单三部（ABA’）回旋曲式。音乐的主旋律部分初次呈现后，紧接着是一个与主旋律A乐段对比的中段，随后A乐段再次出现或变化再现。由于主旋律的两次出现或变化再现，这样就起到强调主题音乐和突出主旋律的作用。在《风萧瑟》、《让我们飞向新的生活》中，作者用了单三部（ABC）曲式。音乐突破了传统的单三部回旋曲式，没有再现部，加强了音乐的流动性，突出表现主人公情绪的发展。在《她夺走了我的心》中，作者用了通谱歌形式，歌曲包括七个乐段，音乐整体是流动向前的，可各乐段之间铺垫、呼应，如A与E，特别是B与F、C与G乐段间，F乐段是B乐段的再现和发展，G乐段是C乐段的再现和发展。因此，歌曲在流动发展的同时又有再现的部分，它同时具有回旋曲式和通谱歌的特点，使音乐即流动进行又不缺乏主题旋律，二者结合得很好。在《愿爱的星辰永恒照耀》中作者用了单二加单三部曲式，结构为ABABA’。歌曲的主旋律乐段两次完全再现，第三次在纯四度的旋律上再现，并加了高亢、辉煌的结尾，音乐的主旋律最大限度的强调，音乐形象大大突出的同时又富于流动性和发展性。 　　 1.3 宣叙调与咏叹调的运用:作者大胆借鉴西洋歌剧的创造手法，将宣叙调与咏叹调溶为一体，起到很好的抒情性与戏剧性效果。二者水乳交融???不分彼此，在《风萧瑟》与《不幸的人生》中都有突出体现。作者借鉴“全唱型”的西洋歌剧，大胆运用西洋手法，如旋律与和声写作、配器处理；咏叹调与宣叙调的结合。用大段的咏叹调、宣叙调和重唱、合唱来表现歌剧情节及戏剧冲突等，将中国歌剧与西洋歌剧完美结合，成为中国现代歌剧发展的典范。 　　 1.4 演唱形式的运用:《紫藤花》中，第一乐段（A乐段）是涓生与子君的独唱。其中第一乐句是涓生的唱段，第二乐句为子君的唱段。第二乐段（B乐段）子君用A部分涓生与子君旋律的全部，子君唱导句一小节后，涓生模仿加入伴唱，旋律稍作发展变化轮唱至乐段终。第三乐段再现了A、B乐段的旋律，加入四部合唱用衬词“ ?”唱至全曲终。歌曲从独唱、对唱到四部合唱，音响效果逐渐丰富，和声也逐渐丰满，使主旋律不仅得到强调突出，并且有一呼百应的感觉，使音乐的感染力大大增强。在《愿爱的星辰永远照耀》中，歌曲分为两个部分。第一部分A乐段用涓生与子君的同旋律演唱，只有音色上的对比；B乐段在个别地方有和声进行。第二部分A乐段在第一部分A乐段的旋律上配以四部和声，由男女高音和男女低音四声部来演唱，而涓生与子君演唱旋律为合唱的音阶填充，极富流动感。B乐段的演唱旋律与第一部分基本一致，只是涓生与子君演唱旋律，而钢琴伴奏做音阶填充进行。A’乐段与A乐段一致，但作者将旋律提高纯四度进行，使得音乐更加热烈、高亢。在最后的结束句，为涓生与子君和四部合唱的同时进行，欢唱的声音响彻云霄，犹如与黑暗势力的抗争和对光明、自由生活的高歌。歌曲将不同演唱形式的作用发挥到极致，音乐激昂、热烈，在人们的欢歌中推向高潮并结束在高潮上。 　　 1.5 音乐元素的运用 　　 （1）休止符：作者大量运用休止符，并在不同的唱段、不同的位置起到截然不同的作用。如：《她夺走了我的心》、《欣喜的等待》中表现了主人公喜悦、轻快、跳跃及回味无穷的情绪。在《不幸的人生》、《风萧瑟》中起到语气表达、强调个别中心词、坚定信念、表现悲愤情绪及情感的收敛等作用。 　　 （2）琶音：作者在《紫藤花》等唱段的伴奏中大量运用琶音（柱状），起到衬托主人公心情的激动、心灵的涟漪及增加音乐流动感的作用。 　　 （3）分解和弦：作者在几乎所有唱段，特别是伴奏中大量运用分解和弦，在加强调性的同时，使得音乐旋律舒展、深情并富于律动感。 　　 （4）音阶：作者用长音阶级进进行，层层级进将音乐和情绪推向高潮，使音乐充满巨大的推动力和张力。 　　 （5）变化音：作者在少量旋律和大量伴奏处用了变化音，使得主人公情感的波动和音乐全新的元素及动感表现得淋漓尽致