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第十届毕升印刷优秀新人奖 郑宗立
第十届毕升印刷优秀新人奖 郑宗立
第十届毕升印刷优秀新人奖 郑宗立 郑宗立 女,1962年5月生,现任中国印刷总公司海外部经理。 1984年她从北京印刷学院印刷技术系毕业分配到中国印刷总公司工作以来一直在生产、经营、技术开发、印刷教学、科研一线工作。其间三次被派往日本进修新技术、工艺、设备及其综合应用。她亲历了改革开放后中国印刷技术的引进、消化、发展、再创新的每一步:从电分制版到桌面制版系统再到数字化工作流程、CTP直接制版及数字印刷复制全过程从物的转换到电子的转换,从模拟信号到数字信号,实现了图文合一、整页拼版、直接制版、直接印刷的技术成果在实践中的广泛运用。郑宗立同志参与了这些技术的开发、集合与升级进程中所必经的工作,并在工作中孜孜以求,以其坚毅努力实现了从积极投身于技术攻坚、科研创新向从事生产经营,开拓海外市场、对外加工出口、践行为人师表,培养行业人才的复合型行业人才的转变。 一、积极投身技术攻坚、科研创新 1.复制曲线的最佳使用方法及校色的规律 印刷技术的发展突飞猛进,在图文合一、整页拼版、直接制版、直接印刷的图文处理过程中,发现国外研制的软件不完全适应国内原稿及排中文的情况,她应用相关技能在图像处理方面进行了深入的研究和多次的实践,总结出复制曲线的最佳使用方法及校色的规律,解决了国内原稿达不到要求而无法适应印刷的难题。撰写了《论层次曲线对图像的修正》、《图像处理技巧》、《光学式USM与数字式USM对图像的作用》等技术文章。郑宗立总结出校色的规律,提出颜色校正的任务是对两方面的内容进行校正:一是校正原材料(油墨、纸张)的色误差,二是校正原稿的色偏。分清校正的对象,实施不同的方法。 (1)首先是要校正原材料的色误差,校正后打样,通过样张反馈的结果再调整,在印前制版数据上扣除材料所带来的色误差。 (2)原稿整体偏向一种颜色,则用相应的层次曲线和基本色校正。 (3)原稿只是个别颜色偏色,则用选择性校色。 (4)校正过程要从一次色到二次色。校正时要注意一种颜色从浅色、中色到深色有不同的变化量以及浅色区容易校正过量现象,高调定标暗调定标对基本色和相反色的影响量。 2.解决了中英文图文混排技术问题 在生产实践中不断想办法创新思路,与相关技术人员一起对InDesign1.0的中英文混排进行了实验与探讨,坚持技术进步走引进消化再创新之路。总结出一套行之有效的办法,解决了国外排版软件的不完善所带来的无法正常排版生产的难题。 3.国画复制的要点和规律 国画是中国的瑰宝,国画复制是中国印刷界重点研究的一项工艺技术。国画复制有较大的难度,当时一直没有成熟的复制工艺和技术。1994年郑宗立参加了复制宣纸国画的胶印印刷方法课题的研究。她根据国画的特点,突破原有制版技术的框框,设计制作工艺及制作电子分色片和专色片,大胆采用了40%-60%完全底色去除的方法,加深了黑版阶调;采用叠色与专色相结合;调幅与调频网混合使用;调整网线角度的方法。并对娄石白的《藤萝鸭》、《皆大欢喜》、《东风送暖迎岁朝》及黄胄的《五驴图》反复进行复制试验,使复制品酷似原作,并由此总结出国画复制的规律。她参与的此项目1995年获新闻出版总署科技进步二等奖,2000年获国家知识产权局颁发的发明专利证书。 1997年,参加了大幅丝绢画仿真复制工艺课题的研究。由于复制承印物是绢,而且二次原稿拍摄偏色;因而复制难度很大。郑宗立同志定量定性设置目标值,大幅度对密度、层次、颜色数据等进行调整,从而使复制品达到了预想的效果。并成功地为香港客户复制了敦煌壁画系列产品,得到香港客户的高度赞赏,提高了该类画的观赏及经济价值。为大幅丝绢画仿真复制技术创出了一条新路。 郑宗立通过多次的试制及实际生产的复制,总结出复制国画的要点在于: (1)首先控制好层次曲线,必须让复制图像的灰色达到灰平衡。这样原稿中各种颜色才能正确地再现。复制国画,黑版层次是关键,黑版要根据画面的主体内容进行调整:如是以黑灰为主的国画,则使用全阶调黑版,Y、M、C大量使用底色去除,或40-60%完全底色去除(非彩色结构工艺),并将黑版网线设置为45度最佳再现角度;若以彩色为主,黑灰为辅的国画,则使用中阶调黑版,Y、M、C使用底色去除;若国画大面积为彩色,只有一些黑灰线条,则使用短阶调黑版,同时加深黑版暗调定标即可。 (2)校正拍摄的原稿色偏时要注重整体,注意同色系颜色之间的相互影响。 (3)校色及改变层次后的花、叶等层次过渡要自然,浓淡适宜,如出现层次过渡生硬,可改变校正量或做一个浅色专色版来弥补。 (4)一些颜色要达到国画颜料的效果需采用叠色和专色。 要把握好每幅画的基调,将占据画面面积大和宣传的主体作为复制重点 4.古代藏书画珍品复制课题的研究 1998年-1999年,她参加了古代
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