影视导演艺术课件.ppt

一、影视剧本的开端（建置、布局） 建置是确定的意思，在影片的建置阶段，我们要做 的事情是要确定故事讲的是谁（哪些人）?故事讲的是什么（哪些事）?并确定相关“角色的关系”和各角色的“内在需求”。 1.什么是建置？ 建置 开端 建置中段 情节点Ⅰ 开端的作用 剧本的开端非常重要，因为它的好坏关系到全局的成败；但剧本的开端又相当困难，因为一出戏的开端决不是事件过程的开头。究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情节，如何追述和交代以前的种种情形，都要反复考虑。 　　开端的作用：简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相，性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。 情节点是一个段落逻辑完成它的使命以后， 将你引向下一个段落逻辑的方向标，通常是个 偶发事件，它把“主要角色”的“外在动作”引向 “第二幕”。“冲突”在“第二幕”中每一次的量变 到质变，正是观众真正感兴趣的所在。 2、什么是情节点Ⅰ 开端 介绍环境 建置中段 介绍主要人物 情节点Ⅰ 明确内在需求 《这个杀手不太冷》中的建置 二、影视剧本的发展、高潮（对抗） 1、什么是中间点？ 所谓中间点，是指一个戏剧性的“段落”或一个“场” ， 它实际上起着“情节点”的作用。 “情节点Ⅱ”一般出现在第二幕的结尾位置，它带着 之前累积的所有冲突与矛盾冲向“第三幕”，引导着故事 结束的方向和主要角色的命运等。 2、“情节点Ⅱ” 黑格尔：“能把个人性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸实现。” 因此，剧本要想最充分地展示人物的性格，就必须为人物找到恰当的、为这一人物性格所独具的动作。而导演在分析剧本中的人物时，也要看剧本中的人物动作是否具有这一特征。 （3）要关注人物的语言 语言是传达思想和感情的工具，也是人际交流和互相沟通信息的媒介。所以在影视作品中写好人物语言、用好人物语言，对于导演来说是非常重要的。 人物性格不仅表现在人物动作上，同时也表现在人物语言上，因为语言也是动作。 写好人物语言关键是写好性格语言，要言如其人，能“呼出一个人物来”。人物语言的性格化和人物动作的性格化是同等重要的。 人物语言的性格化，可以通过语言折射出这个人物的特定身份、职业、文化素养、独特的生活经历，以及他在社会生活中所处的地位。对人物语言的运用是需要锤炼和苦心经营的。 （4）要关注人物出场 人物出场的好坏，对塑造人物形象有很大影响，因为我们对任何事物都有第一印象，而第一次给人留下的印象总是比较深刻的。 总的来看，人物的出场基本上可以分为实出和虚出，以及虚实结合的出场方法。 A、实出 让人物在银幕和屏幕上实实在在地出现在观众的面前，观众能见其人，能闻其声，有一个真实的、具体的感知和印象。 实出中可以是开门见山式的，立即让主要人物呈现在观众面前，起到先声夺人的作用。另一种，也可以是随意性的，平平淡淡让人物出现在银幕上。 B、虚出 所谓虚出人物，基本上是借助已经登场的人物间接地介绍未曾出场人物的社会面貌和性格特征，以及他或她和已经登场人物之间的关系与纠葛。一般来说，虚出某个人物，多是为了在后面实出某个人物，当然，也不乏在整部作品中始终没有露面的虚出人物。 C、虚出和实出相结合 运用虚实结合的手法推出人物，这是比较常见的，是为了做好铺垫，加深印象，并给观众的思想上留下预睹此人风貌的期待感。 总之，对于人物的出场，无论是编导安排他实出、虚出还是虚实结合地出场，都应该事先有所构思和设计，要让人物在观众的心目中打下烙印。 2.剧本要有吸引人、感动人的故事情节 故事好看，情节吸引人、感动人，才能让人喜欢看，让人能从中得到审美的快感，得到思想的启迪和感情的共鸣。 让故事情节吸引人，光靠有生活不行，还必须讲得生动，故事有新意。 要想情节感动人，就必须写好感情戏。古人说，晓之以理，动之以情。情感世界是艺术永远也开掘不完的宝藏。 亲情、友情、爱情 情感世界是最令人感动的，但也是最难捕捉的。 要想使剧本的故事情节感人至深，就要分析它是否把埋藏在人物心灵深处的感情因素开掘出来。因为情节剧是诉诸观众情感的，它迫使观众热烈地体验主人公的感情，对主人公产生同情，所以，情感因素是最能感染观众，令观众着迷的构建故事情节的元素。导演应该仅仅地把握住剧本的感情因素。 3.要关注剧本