浅析影视作品中主观性音响运用.docVIP

浅析影视作品中主观性音响运用 　　【摘 要】 本文分析了影视作品中主观性音响的特性，探讨了影视作品中主观性音响的运用手法，包括后期音效设计、代表性音效的夸大、音响的剪辑处理、“音乐音响化”和“音响音乐化”等方面。同时指出我们要重新认识“有源声音”和“无源声音”； 在主观性音响的实际运用过程中，要遵循声音的基本物理规律和观影心理规律，以使影片达到良好的效果。 　　【关键词】 影视作品；主观性音响；客观性声音；特性；运用手法 　　 　　电影的发展经历了漫长演变。从1895年电影诞生之日起，它由一个仅仅在巴黎窄小的咖啡馆里演绎的童话般的小发明，演变为一门可以容纳历史、文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术的综合艺术，成为人类精神娱乐世界里不可或缺的一部分。 　　电影对声音的选择与电影的发展几乎同时起步，电影史上并没有真正的“默片年代”。尽管许多理论家、评论者和电影人无数次地重申：电影本质上来说是一个视觉媒体，画面远远比其他任何电影元素都重要。 　　随着电影艺术研究和探索的不断深入，电影声音越来越受到重视，其运用也越来越灵活、多样，声音的潜在作用被不断发掘出来。“音响”这一原本属于有源声音范畴的概念被扩充。 　　一、影视作品中主观性音响的特性 　　影视音响的运用对象其实就是声音。它涉及的音响物理属性、生理及心理效应范围等，既属于主观，也属于客观，声音与画面结合后产生的视听交互作用也