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EL ARTE NEOCLáSICO IGLESIA DE LA MADELAINE, PARíS. ALEXANDRE PIERRE VIGNON, 1807-1845. LA ARQUITECTURA NEOCLáSICA Si las formas artísticas en que se apoyan resucitan las nobles formas del pasado greco-romano, es por su gran prestigio moral, por su identificación con los valores y virtudes republicanas, tan opuestas a la monarquía absoluta. La austeridad neoclásica se opondrá a la exhuberancia del barroco, permitiendo la racionalización de la vida y la actividad social. Aunque a mediados del siglo XIX se produce un espectacular desarrollo de la arquitectura historicista, mezclándose los estilos (eclecticismo), las nuevas clases dominantes y las instituciones burguesas (parlamentos, bolsas de comercio, academias, etc.) sintieron la necesidad de ennoblecerse con las formas arquitectónicas del pasado grecorromano. Bajo el liderazgo de la Revolución Francesa primero y de Napoleón Bonaparte después, se construyen edificios romanos en Francia y en la capitales de Europa y América. Después del Barroco y del Rococó, el Neoclasicismo representa una simplificación: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos contrastes de volúmenes, menos adornos. La simetría se generaliza, dinteles y columnas remplazan a los arcos. Los frontones triangulares sustituyen a los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios. Los volúmenes dominantes son el cubo y la esfera, como formas geométricas que representan la perfección. No es, como en el Renacimiento, una reinterpretación del lenguaje clásico de la antigüedad, sino la emulación, casi la copia, de ese mismo lenguaje, considerado el paradigma de la belleza y la perfección. PETIT TRIANON. VERSALLES, J. A. GABRIEL. 1762-64. IGLESIA DE SANTA GENOVEVA.PANTEóN. PARíS. JACQUES-GERMAIN SOUFLOT. 1764. ESCUELA DE MEDICINA. JACQUES GONDOIN, PARíS. 1769-1775. ARCO DEL CARROUSEL. PARíS. 1806-1808, CHARLES PERCIER Y L. FONTAINE. PUERTA DE BRANDENBURGO, BERLíN. 1788-1791. KARL