罗伯特·库弗《卡通》中模拟和心理矛盾.docVIP

罗伯特·库弗《卡通》中模拟和心理矛盾 　　[摘 要] 罗伯特·库弗是美国后现代小说的代表作家，其代表作《卡通》充分体现了后现代小说的主要特征：元小说、模拟与隐喻、现实与虚幻的并存等等。本文通过分析模拟手法在《卡通》中的应用，揭示它们背后的隐含寓意，并对小说主人公进行心理剖析，论述了道德沦丧的社会给人们心理上带来的沉重负担。 　　[关键词] 模拟；现实；卡通；心理；矛盾 　　[中图分类号] I712.074 [文献标识码] A [文章编号] 1671—6639（2012）03—0063—04 　　罗伯特·库弗（Robert Coover）是美国后现代小说的代表作家。库弗深受后现代思潮的影响，认为传统文学已经用尽了其叙事可能性。在后现代小说的语境下，固定的意义或绝对的价值体系已经消失，“文学作品是试图再现虚构现实的另一种虚构。……小说逐渐开始在一切都是不确定性中带有荒诞的、幻想的、闹剧的、滑稽模仿的形态”[1]。因此，他大胆探索新的创作手法，其作品通常紧紧围绕“现实与虚幻”这一内容展开，突出技巧、游戏、自我反省和其他非现实主义手法，把所有批评观点都收进虚构过程本身，在小说中既揭示了文学创作自身的虚构性，也揭示了现实世界的虚构性。库弗写于1987年的短篇小说《卡通》（“Cartoon”）是运用元小说（metafiction）并紧密结合现实和虚幻的后现代代表作品。 　　《卡通》短小精悍，巧妙地将卡通世界与现实世界联系在一起，用戏谑的方式阐明了现实和虚幻的关系，看似无厘头，仔细读来才发现，其蕴含的道理深刻，发人深省。本文将全面阐述模拟手法在《卡通》中的应用，揭示真人对卡通世界的向往，其实就是对现实世界黑暗的鞭笞，从而揭露侵蚀人骨髓的社会弊病。此外，本文还将以真人为线索，通过心理分析，主要探讨真人无意识（本我）和潜意识（自我）对他行为的影响，论述道德沦丧的社会给人们心理上带来的沉重负担。 　　一、卡通——现实世界的夸张模拟 　　《卡通》的故事情节非常紧凑，故事伊始矛盾即已产生。卡通人驾驶着卡通车碾到了真人，真人找来了卡通警察主持公道。就在真人找到卡通警察的时候，真人警察也来到了事故现场。没想到真人警察非但没有问明情况，还欲将受害者真人强行拖至监狱。在去监狱的路上冒出来一个卡通女人，该女胸部硕大，牢牢地将真人警察的眼球吸引了过来，还将他的两个眼球锁定。就在这一过程中，真人警察还开枪打死了一只追在卡通狗后面的猫。卡通狗和女人都走了之后，卡通人邀请真人享用猫肉，就在真人开动的时候，餐桌上的所有物品都消失了。于是，真人就开着卡通车回到了现实小镇（real town），一到镇上卡通车就抛锚，再也不能开动。真人很无奈地回到家后，发现缩小后的卡通人在他妻子的裙子下面。真人既郁闷又沮丧地走进浴室，他发现自己长出了一对卡通耳朵，于是 “好了，好了，他想……我还有希望”[2]。 　　文章的最后一句话耐人寻味，似乎只有变成卡通人之后，真人才觉得自己看到了希望。为什么呢？因为卡通世界和现实世界有着不同的行事标准，虽然以现实世界的标准看，卡通世界的标准如此道德沦丧，但真人对卡通世界仍充满了向往。然而，令人深思的是，难道卡通世界发生的事在现实世界中就没有吗？当然有，卡通世界只不过是对现实世界的夸张模拟（mimesis）。作者用滑稽的表现方式，将现实世界中阴暗不光彩的丑闻置于卡通世界中，用夸张地手法把它们放大，巧妙而深刻地暴露了社会的阴暗面。 　　作为美国文学史上后现代的先锋人物，罗伯特·库弗一直秉持创新原则。无论是文学创作本身，还是叙事手段，再或文化内涵，库弗不断探索出新的方法和角度，其中最富成就的是他对元小说的开拓与发展，他与威廉·加斯、唐纳德·巴塞尔等一起，赢得了元小说缪斯的称号。 　　元小说（metafiction）是后现代派小说的主要形式，从字面上理解就是关于小说的小说，通常用来指具有自我反映元素的小说。约翰·巴斯（John Barth）指出元小说是小说家对文学窘境的一种反映，换句话说，元小说与其说是对现实世界的模仿，不如说是对小说本身的模仿[3]。换言之，元小说让人们清楚地意识到其虚构性。 　　没有人会质疑《卡通》的虚构性，初读《卡通》，甚至会对它的荒诞感到莫名其妙，不禁疑惑：这难道是作者的一个稀奇古怪的梦？既然这篇小说如此怪诞犹如奇梦，我们就姑且把卡通世界当作梦境来看。在这个梦境中，现实世界与卡通世界并存，人可以自由地往来其中。反复阅读才发觉这篇小说寓意复杂深刻，卡通世界和现实世界中的人物既有相似之处，又对立矛盾。卡通世界对现实世界不是简单的夸张模仿，而是以模拟为手段，对现实世界进行了鞭辟入里的批判。 　　卡通车代表着真人在现实世界中的烦恼。《卡通》的开篇场景即为卡通人驾驶着他的卡通车碾到了真人。卡通人是真人自我无意识的具象，关于真人和卡通人的关系，