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产品形态设计外延重新思考 　　[摘要] 吸取和借鉴西方先进的设计思想和理念，以民族文化为根本，将民族文化融入到设计之中，才能真正提升本土设计水平，创造出具有民族特色的设计风格，使中国民族化设计与国际接轨，并为其注入新的主流，达到全球经济、科技一体化，而设计文化多样化，推动世界文化进步的同时也推动我国国民经济可持续发展。 　　[关键词] 形态 产品形态设计 内涵外延 　　一、产品形态设计的内涵与外延 　　产品形态作为产品设计的外在表现，与产品的功能，材料，结构，表面肌理，色彩，使用方式，加工工艺，以及文化内涵等诸多因素相互制约，紧密联系，不可分割。形态设计是产品设计的造型基础，贯穿于整个产品设计的始终。何谓形态呢？许慎在《说文解字》中解释：形，象也；态，意也。《辞海》中对形态的解释：“形”为：①形象；形体。②形状；样子。③势。④显露；表现。⑤对照。⑥通“型”。“形态”为①形状和神态。②词的形式变化。产品设计中的“形”是指产品的物质形体，即产品的外形；“态”则指产品可感觉的外观情状和神态，也可以理解为产品外观的表情因素。产品的形态也可称为产品的“神态”。 　　产品设计中的形态是广义形态含义中的物化形态或称人造形态。这种形态是事物内部本质外化的结果。黑格尔在《美学》中指出：“美的要素分为两种，一种是内容，另一种是外在的，即内容借以表现出意蕴和特征的东西。”人类对客观形态的感知最主要的途径是视觉，人们靠它来感受外界形态的美和丑。密斯·凡·德·罗说：“如果你遇上了一对孪生姐妹，同样的健康、聪明而且富有，都能生孩子，但是其中一个丑，一个美，你会娶哪个呢？”不同的形态给人以不同的生理和心理感受。好的形态使人产生舒适，愉悦的情绪；不良的形态使人心情烦躁，并且降低工作效率。 　　消费者对产品的最终感受同样是通过产品的内在与外在因素的综合作用产生的。我们把产品外观的表情因素称之为产品形态设计的内涵。把制约形态的功能，材料，结构，表面肌理，色彩，使用方式，加工工艺等诸多因素称之为产品形态设计的外延。产品形态设???的内涵与外延是主观与客观的统一，是设计师将主观情感经过大脑的理性分析进行艺术提炼与再创造的过程。不仅体现了大众的审美诉求，也展现了设计师本人的审美素养，设计思想和艺术风格。更反映了时代风貌、文化背景及科学技术的发展。 　　17世纪，西方的巴罗克时代以金碧辉煌的建筑样式取代了文艺复兴建筑的古典样式。18世纪，洛可可艺术取代了巴罗克艺术。建筑线条一改巴罗克时期的曲折夸张，转变为柔和的曲线。可见，不同的历史形态和社会阶层都有其自身的艺术品位和审美情趣。同样，产品形态的变革和发展也不断的迎合着大众的审美口味，并且随着历史潮流的推进和变革不断的更新和完善。 　　产品形态设计的内涵犹如骨骼支撑起产品的外形，外延犹如皮肉和关节丰富了内涵。内涵和外延相互结合形成有机整体向消费者传递信息，表达情感，产生共鸣。同时，外延是内涵外在表现的载体，内涵是外延有意义存在的基础。没有外延作载体内涵就无从表现，同样，没有内涵作基础外延也显得毫无意义和价值。处理好产品形态设计的内涵和外延的关系，运用辩证唯物主义的思想全面系统地分析，有利于树立科学形态观。 　　二、产品形态设计外延所折射出的因素 　　进入二十世纪人类历史发展的黄金阶段，科技和经济飞速发展，物质文明的丰富使人们的生存条件更加优厚，对精神文明和生存环境也有了更高的要求。同时，现代文明的高速发展给我们的生存环境造成了极大的压力。自然资源的过渡开发；工业化大生产造成的工业污染，材料的浪费；废水、废气、废渣的乱排放……破坏了自然环境，造成了地球的温室效应，南北极变暖，很多珍稀动物濒临灭绝，给人类和自然带来了很多人为的灾害。资料表明从1970年到1995年25年间，人类消耗了地球自然资源的1/3。人类对自然界的肆意的蹂躏导致自然环境的恶化和失衡。丹麦设计师艾里克·赫罗认为：设计的实施要求以道德观为纬线，辅之以人道主义伦理学指导下的渊博的知识为经线……设计者本人已经成功地将工业设计转化为一种手段，用以大量生产、大量购买、大量消费、还大规模的毒害数不清的环境。如果这种断言使用的话，这意味着“设计”要么作为自我破坏的手段，要么成为在合理的世界中生存的手段。 　　现实告诉我们要从人类的切身利益出发，树立节能，环保，可持续发展的环境意识。以绿色设计为设计理念和主导思想。 　　绿色设计思想源于20世纪70年代美国设计理论家维克多·帕帕奈克所著的《为了真实的世界而设计——人类生态学和社会变化》（1971）和《绿色当头：为了真实世界的自然设计》（The Green Imperative:Natural Design for the Real World,1995）。他指出设计工作的社会责任，认为设计师应该认真