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从城市到住宅,现代建筑自然性和人性 　　 　　也许无赖起来，我们可以把一切表面的罪过都归责到现代建筑上。是千篇一律地蔓延过城市的它们，阻碍了人们放飞心情的空间。可真是这样的吗。 　　 　　正是这样的闷热窒息，宣告漫长而可怕的夏天已经来临。在乡下度假的朋友说，没有啊，不觉得啊，窗户开着，风吹进来，很凉快，很清爽。他故意在气人。明知石屎森林的城市密不透风。毫无节制的玻璃幕墙把强光反射得更为灼热。新在建的商业建筑又截断了人民公园的开阔绿色。也许无赖起来，我们可以把一切表面的罪过都归责到现代建筑上。是千篇一律地蔓延过城市的它们，阻碍了人们放飞心情的空间。可真是这样的吗。以下几个例子可以告诉我们，决定城市面貌的基本因素，还是人的态度。 　　 　　 　　自然之都堪培拉的国会大厦 　　是那年的奥运会，让人们记住了悉尼以及它那美丽的歌剧院。若是稍缺地理知识再加上定势思维，就该以为悉尼是澳大利亚的首都了。但堪培拉，一个多少有些陌生的城市，才是澳国首都。而且，整体来说，是一个比悉尼歌剧院更让人惊诧的建筑物。 　　1901年，刚刚成立的澳大利亚联邦把首都暂时设在了墨尔本，而悉尼对此很是不服气，认为应该建都于悉尼。为此两地争执了十年之久。为避开矛盾，保持新建国家的统一，1911年元旦，联邦政府正式决定把位于两地之间的堪培拉（土著语原意恰是“相会之地”）设为首都。而其时的堪培拉，仅是一个只有不足两千名居民、一所小教室、一间杂货铺、一个铁匠铺和一所小邮局的乡村。 　　一座城市平地而起之前得先有一个总体规划。1912年，美国园林设计师格里芬的方案得到了大多数评委的支持。次年，他被正式聘请为首都设计和建造主任。 　　格里芬的设计有两个特点，一是与自然风光的结合，二是人车分流（在当时属于超前意识）。在对堪培拉的规划中，他就大力发挥了自己的这些思想，并且像美国现代建筑大师弗兰克?赖特一样（格里芬曾在赖特的事物所工作过），体现出了对自然的深深尊重。其总体规划的平面方案，就像是汉字中的“本”字，由横的水轴和竖的陆轴为主线。水轴是由大大小小的自然和人工湖组成，象征了滋育堪培拉的生命源泉；而从一端的国会山到另一端的烈士纪念堂，笔直的大道穿过茂密的绿地，就是堪培拉的陆轴。标志着人工介入了自然。 　　街道两边都是树木和草地，全城有1200多万颗树，绿化率超过60%，人均占有绿地70多平方米；皇家军事学院的足球场上，袋鼠会自己去踢球；城里到处可见颜色鲜艳的鹦鹉；国会山附近的格里芬湖（人工湖，为纪念格里芬而命名），湖面上浮游着众多的黑天鹅和野鸭。不同于另外一座20世纪平地而起的城市巴西利亚体现的人对自然的征服，在堪培拉，自然始终处于主宰地位。这固然是设计师格里芬的意愿，也是作为首都应有的澳大利亚性格的体现。在澳国，虽然外来的白种人占据着统治地位，但是其真正传统还是在于在这片土地上生活了上万年的土著人的习性：对自然和土地敬若神明，即使建房子，他们也是希望越轻越好，以免给土地增加负担。 　　 　　也正是因为这样的国家，这样的城市，1980年，美国建筑师裘戈拉的国会大厦设计方案得以在国际竞赛中获选。裘戈拉认为，他的方案完全遵循了格里芬的规划思想，绝不凌驾于自然之上。1988年，国会大厦建成。它是这样一栋建筑：如按习惯手法，这座代表国家的宏伟建筑应该放在它所处的国会山的顶上，傲然直立，俯视众生；但是，它是被“埋”在山下，只有一根高达81米的上面永远飘扬着澳大利亚国旗的旗杆直插云天。 　　而在这个国会大厦里，澳大利亚人可以做到的民主是：它是全世界唯一的面向公众开放的国会大厦。就是国家领导人在开会，你也可以走进来坐下，听一听。 　　 　　北欧白都赫尔辛基的芬兰宫 　　当你漫步在赫尔斯基空气清新的街头，看看它的以白色、淡色系为主的建筑物，看看它商店里摆卖的各类独具设计感的生活小用品，你就会知道，原来手上那款灵气、大方、使用舒适的诺基亚，实在是有着由来已久的“以人为本”的文化传袭。而当你体会到这一点，你又恰恰经过位于市中心、德勒湾畔的宛如一架白色大钢琴的芬兰宫时，你便会不由自主地深深怀念起那个老头子，阿尔瓦?阿尔托，芬兰现代建筑大师、设计师、艺术家。 　　阿尔瓦阿尔托一生最大的贡献，在于他的人文主义原则。他强调建筑应该具有真正的人情味道。他在国际上享有和格罗庇乌斯、密斯、柯布西埃等人同等的知名度，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系等方面都取得了他人没有的突破。他认为工业化与标准化必须为人的生活服务，适应人的精神需求。他说：“标准化并不是意味着所有的房子都要一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、朝向、景色等。”芬兰靠近北极圈，气候寒冷，日照时间短，阿尔托的建筑设计常常是外部朴实无华，甚