杨志成三夺凯迪克大奖华裔画家.docVIP

杨志成三夺凯迪克大奖华裔画家 　　“我参与儿童图画书工作，一方面是想要引介中国的故事，另一方面，以一个异乡人的身份来到美国，我也希望多理解西方的故事，好拓展我自己的眼光和表现形式。每次我投入一个异域文化故事时，都会受益匪浅。” 　　杨志成（Ed Young）：美国华裔图画书大师。1931年生于天津，在上海度过童年时光，17岁时移居香港，随后赴美伊利诺伊州大学建筑系就读，后来又在洛杉矶艺术学院学习广告设计，毕业后从事广告插画工作。1961年因缘接触童书插画行业，并试着开始创作，第二年便出版了他插画的第一本图画书——《自私的老鼠和有关自私的故事》（The Mean Mouse and other Mean Stories），并获得美国AIGA大奖，至此，他发现图画书的创作空间更适合自己。由此，他开始了图画书创作生涯，到目前为止，已经创作了近100本作品。 　　杨志成现定居纽约北方风光秀丽的小镇。他的创作方式独特，作品精美而丰富，一次又一次带给大小读者不同的视觉震撼。现在，他虽然已经80多岁，但仍然没有停止为孩子们创作…… 　　来自中国的杨志成 　　杨志成的创作常常被巧妙地诠释为“在西方表达东方”。他在中国受到了东方文化的熏陶，又在美国生活多年，对西方艺术有了很深的理解。于是，他博取众家之长，在创作中融合东西方艺术，形成了独特的杨氏风格。他创作的图画书中，取材于中国传统故事的有：《促织》《田螺姑娘》《叶限》《父子骑驴》《塞翁失马》等等，还有其最为知名的作品就是他自写自画的处女作《狼婆婆》，这个中国版的“小红帽”为他摘取了1990年美国最高的图画书荣誉—凯迪克金牌奖。 　　杨志成的作品多次荣获各种各样的荣誉，包括《纽约时报》“年度10本最佳图画书”、纽约公共图书馆“可供阅读和分享的100种童书”和《波士顿环球报》“号角书年度杰出童书”等，还有凯迪克大奖：除了《狼婆婆》，他还于1967年以《皇帝与风筝》（The Emperor and the Kite）、1993年以《七只瞎老鼠》（Seven Blind Mice）两度获得凯迪克银牌奖。杨志成是第一位在该奖上获得此项殊荣的华裔创作者。更加值得祝贺的是，他也在1992年和2000年获得被誉为童书界的“诺贝尔奖”—国际安徒生大奖的两次提名。 　　杨志成已经数次回到中国，和大小读者分享他的图画书作品。我们不仅能一睹大师的风采，也在分享时发现他的作品中不一样的趣味。例如，他常常在作品里巧妙地融入他的生活细节：在《七只瞎老鼠》中，紫色老鼠出现时，他在画中隐藏了父亲的侧面像；在他的新作《月熊》中，他不仅将自己的女儿和太太“画”进了故事，还有他曾经的一位恩师……这些，你都发现了吗？ 　　母子健康：能和我们说说你小时候的故事吗？ 　　杨志成：小时候的我，很害羞，也很腼腆，甚至有个绰号叫“哑巴”。那个时候，兄弟姐妹在屋顶乘凉时候父亲经常给我们讲故事，他只要一说起故事就天马行空，口沫横飞，一直说到我们昏昏欲睡为止，如果故事还没讲完，隔天他又会继续。七岁的时候，父亲给我们讲王尔德的《快乐王子》，多年后我四处打听一个关于王子和一只燕子的故事，没有人记得，因此我一度以为《快乐王子》是父亲编的。 　　母子健康：你有两个可爱的女儿，她们对你的创作有什么启发？ 　　杨志成：在我的作品当中，《七只瞎老鼠》是她们最喜欢的一本。画画是我的工作，她们在我工作的时候不被允许进画室，然而当我和她们一起玩的时候，她们就变成了真正的艺术家。或许是因为父母的影响，或是成长环境中的耳濡目染，她们也常常会动手创作自己的书，自己写故事，自己画画，这是很自然的事。我尊重小孩个性的发展，将来她们若想从事这方面的工作，我会助她们一臂之力，但绝不勉强。 　　母子健康：在你的作品里，除了自写自画的20多部，其他都是为作家创作的故事插画，这两种方式对你来说有什么不同？ 　　杨志成：自写自画当然最好，自己最清楚想要表达什么。对我来说，为别人插画，也是一种乐趣。这样的合作方式，往往是编辑在沟通双方，我有时候会去猜测作家的想法，有机会一定会当面沟通。但无论是哪一种，同一个故事，我都习惯尝试不同的媒介、不同的表达方式，先用铅笔画，再用水彩画，或剪纸，或拼贴……选择最合适的那一种。我创作的每一本书都是不同的，都能学到不同的东西。 　　母子健康：很多家长看了你的《狼婆婆》，觉得画面过于恐怖，不适合给孩子看。对此你怎么看？ 　　杨志成：这本故事我采用的是粉彩，不过，整体的效果很写意，有一种水墨画的意境。我希望带给读者的是一种东方的神秘与诡谲。在美国，有些男孩子读了这本书之后，不再害怕狗了，为什么呢？因为恐惧从心而生，如果你战胜了藏在内心深处的恐惧，也就不怕狼婆婆或者恶狗了。小红帽的故事在西方家喻户晓，与中国版本的区别在于，小红帽靠的是