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浅论构图在电视摄像技术中重要性 　　[关键词]摄像；构图 　　作为编导不仅要会写稿子，拥有掌握全局的整体思路，还要精通摄像。这对我们的要求就更加严格。但同样给了我们锻炼和学习的机会。也在工作中也给了我们很多的便利条件。因为我在做编导的时候知道这里应该用什么样的镜头，那里需要哪些画面。所以在每次采访前我都会提前整理一下稿件，把我所需要的镜头大致的做一下整理，把能想到的都落实到纸上，并在拍摄的时候做好记录。这样就不会造成漏拍的事情发生。同时在后期编辑的时候也省了很多的功夫，提高了工作的效率。如果是两个人一起去采访，那就要求编导和摄像员在拍摄之前要有一个很好的沟通。编导需要什么样的镜头，在那里需要多拍，什么地方需要几组镜头，什么时候需要人物表情特写镜头等等都要提前沟通，否则会造成后期编辑的时候没有图像，即使编导的稿子写的再有水平再有高度，但没有相应的图像，或者没有具有冲击力的镜头，只能用简单的画面平铺直叙，那么即使你的新闻写的再好也会降低一个档次。甚至是一个不合格的新闻。因此当记者难而要当一名摄像水平比较高的记者就更难。我从进台就开始学习摄像到现在已经十几年了，仍然觉得摄像是一门高深的技艺，需要学习和创新的地方还有很多。 　　我觉得作为一名优秀的摄像最重要的就是要学会构图。有些电视作品，虽然主题选择的很好，也具有一定的思想内涵，但由于在构图上不够讲究，光线处理上没在意，表现形式上欠思考，作品出来没有气势和意境，感动不了观众，这就是因为作者没有很好地把最感人和真实的画面展现给观众。电视景别包括：远景、全景、中景、近景、特写等。景别的选择就是摄像员创作思维活动最直接的表现。不同的景别，往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。 　　电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入有时间因素的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统第一。 　　拍摄距离是指拍摄点与被摄对象之间距离远近变化的关系。拍摄距离的选择，体现在照片画面上就是景别的变化。通过距离的远近变化，来确定景物形象的大小以及所包含的空间范围。在摄影创作中具体选择哪一种景别，是由拍摄者根据被摄对象的性质所产生的艺术构思和立意来决定的，其目的在于更鲜明地表达主题内容，更生动地表现对象特征，更完美地创造新颖的构图形式。 　　一、远景画面 　　远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。同时也可用来表现开阔的自然风景、群众场面等等。远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽视其细节表现。比如我们专题部主要的工作就是给各单位做专题以及各类宣传片。而专题片中最具有冲击力和震撼力的就是往往就是远景画面。我们在拍摄的时候一定会找一个高点或者是能拍到全貌的地方，拍摄一组镜头，这样就能让观众一眼就能感受到画面的大气。因此远景画面在风光片、专题片等节目中运用的较多。另外远景画面包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。 　　二、全景画面被摄对象的全貌 　　全景比远景包括的范围小一些.但仍可表现被摄对象的整体，并能包括足够的环境，全景索然能表现出被摄对象一定的动作，但还是不适宜表现具体的细节。全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。全景在我们日常拍摄中运用的比较多，比如一些风光片的拍摄，就需要有拍摄的主体和周围的环境要素。全景画面多用于一些工作的场景、领导参观视察等活动。 　　三、中景画面 　　中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。和全景相比，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，能够更好的交代人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作、人和人及人与物之间的关系等，都反映出较强的画面结构和人物交流区域。 　　四、近景画面 　　近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。近景画面多用于一些会议、人物专题等场景的拍摄五、特写画面