试论《哈尔移动城堡》中动画形象成功塑造.docVIP

试论《哈尔移动城堡》中动画形象成功塑造 　　[摘要] 成功的动画作品离不开各种因素的制约与结合，而失败的动画作品亦如此。但是首要的因素我们必需意识到——动画形象的塑造是重中之重。宫崎骏不仅把动画这种艺术融入到自己的生活中，而且更融入到了大众的生活里，使之成为人们生活中不可或缺的一部分。对比我国当下的一些主流动画电影，我们不由的感慨动画形象缺乏内涵的探讨和塑造，缺乏自我风格的确立与主导，因此对于动画形象课题的研究也就显得尤为重要。 　　[关键词] 动画形象 写实 形象内涵 本土 　　在动画电影界，宫崎骏是被公认的一位动画艺术大师，在从业的四十多年里，他创作的三十余部作品中，每一部动画作品都堪称为经典，他所塑造的每一位动画形象，都被我们熟知、热爱与追寻。在以美国迪斯尼等动画公司为巨头的发展形势下，加之计算机技术等高科技的运用，他始终能够以一种平和的心态与足够的定力，站在一个高度上，审视着人类的各种欲望与诉求，平衡着人类与自然的和谐关系，并矢志不渝的坚持二维手绘的方式来演绎动画界的传奇。《风之谷》中的娜乌西卡，《龙猫》中的龙猫，《魔女宅急便》里的琪琪，《千与千寻》里的千寻，他们就像电影里的明星一样，让千万粉丝们为他们狂热，但同时他们又仿佛是我们身边熟悉的人物一样，那样亲切与真实。宫崎骏不仅把动画这种艺术融入到自己的生活中，而且更融入到了大众的生活里，使之成为人们生活中不可或缺的一部分。在他众多的作品中，《哈尔的移动城堡》笔者认为是最为深刻的一部作品，宫崎骏曾坦言：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片”，笔者认为与其说这部影片是为老年人创作，不如说是他一生对动画艺术与动画事业的热爱集结在这部超奇幻题材影片里的心灵诗篇。 　　《哈尔的移动城堡》改编自戴安娜·薇妮·琼斯的同名小说，这部剧场版动画以19世纪欧洲战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹，其中的大姐苏菲继承了父亲留下的帽子店，成为了制作帽子的手艺人，但因她与哈尔的相识得罪了荒野女巫，被施咒变成了90岁的老太婆。为了解开魔咒，她独自一人逃出家门来到哈???的魔法城堡中，与哈尔谱写了一曲战地恋曲。影片中对人物的塑造充满了宫崎骏对本民族的文化元素和艺术趣味的挖掘，把异地题材中的人物形象转化为适合本土欣赏习惯与风格的人物，并使之能够迎合全球大众的欣赏口味。这些效果的运用都离不开动画形象的成功塑造与传达。 　　一、写实类形象的主基调 　　在动画作品中“写实类动画形象在动画片中占有很大的比重。它主要表现在造型上接近现实生活中的人或物的形象，以客观的自然形象的比例、形态为基础，通过适当的提炼与概括，以写实的风格进行设计、给予角色形象。”[1]《哈尔的移动城堡》中，虽然题材归属于奇幻、冒险小说，但是在影片中，我们随处可见蓝天、白云、绿地、欧洲的建筑、欧洲人物生活的场景……这些场景的存在恰恰为影片中的动画人物提供了写实类的场景空间与活动空间，拉近了场景与观众之间的距离，让观者相信他们看到的即是真实的，所以他们愿意相信故事中的一切都是实实在在存在的。正是动画场景的写实主义基调的构建奠定了动画人物形象的塑造。影片中的主要写实类角色有两位，一个是苏菲，另一个是哈尔，此外次要的写实类角色有：荒野女巫、马鲁克、邻国王子、莎丽曼以及国王等。 　　纵览这些动画形象的设计与塑造，我们不难发现他们的外形构造有着相同的一点——与现实生活中的人物形象有相仿之处，他们的外形形象都是按照现实生活中人物的比例、形象、动态等，进行准确的定位与设计，他们的形象比较接近现实人物的真实状态。比如，主角之一哈尔拥有九头身的完美比例身高，纤细、斯文、绅士；漂亮的金色齐肩短发在绿色耳坠的衬托下愈加的显现出他的柔美与安静，以及与世无争；白色立领衬衣束到黑色西裤中，加之胸前蓝色颈链与蓝色眼睛的相互辉映；粉底与菱形灰格子相间，金色提边的外衣，潇洒的随风飘动，足以俘获了任何一个女子对心中白马王子幻想的心。哈尔所有这些外形的展现已经在观者的心目中确立了一种完美无缺、不可撼动的形象。主角之二苏菲拥有两种外形形象，一个是少女时代的苏菲，另一个是被魔咒变为90岁老妇的形象。少女苏菲拥有匀称的体态，曼妙、轻盈，一头褐色的长发与褐色的大眼睛显示出她性格里的坚定与不妥协，光洁的皮肤在绿色的长裙的映衬下更加的白皙与可爱。相比之下的老年苏菲则头发灰白，满脸满手布满皱纹，驼背在拐杖的衬托下显得愈加行动迟缓。老态发福的身材在劳动色蓝色的衣裙包裹中，显现的笨拙、可爱而且执着。 　　再如，荒野女巫，体态丰盈甚至可以说是肥胖过度，酒红色的头发、嫩绿色的眼影 鲜红色唇色、身着皮草等等迹象标榜了她奢华、蛮横的形象。还有马鲁克——哈尔的徒弟，身高类与三、四岁左右的孩童相仿，橘色的头发、大大的眼睛、婴儿肥的脸型与胖胖的小手都是儿童的真实写照。美术设计者综合了不同年龄