试论电视剧《全家福》得与失.docVIP

试论电视剧《全家福》得与失 　　[摘要]电视剧《全家福》算得上是一部优秀的作品。从剧本出发，到演员，到导演、舞美都堪称精良，是一部值得期待的作品。但是，此剧一经播出，却并没有收到预期的高收视率，其中原因值得深思。对于该剧的反思和分析，首先应当从故事本身来切入。毕竟，剧本是一剧之本，是二度创作的基础和前提。一部已经播出的作品是广受好评或者是反响平平，往往都是和剧本有关系。 　　本文将对电视剧《全家福》进行分析，探究如何在遵循普遍的艺术创作规律下，一部成功的作品如何在保持好的市场口碑以及不俗的收视表现之间跨越艺术与商业之间的鸿沟，希冀对我们今后的艺术创作带来更多的启示。 　　[关键词]《全家福》；收视率；艺术价值；作品定位 　　一、故事情节跌宕，虎头蛇尾 　　一部影视剧播完，观众很直观地会有自己的关于这部作品好还是不好的直观感受。在这里，情节性强不强，故事好不好看，就往往成为判断一部剧成功与否的关键因素之一。电视剧中的情节是指那些能够表现人物性格以及人物关系的事件。[1]情节性强的作品，故事就会好看，就会有引人入胜的效果。反之，情节性不强，节奏缓慢，叙事拖沓，就会让观众哈欠连天，赶紧换台。 　　《全家福》这部作品的情节性在初始阶段和后续阶段的表现是不一致的，需要分开来看。以第26集作为分水岭，前面部分的故事紧凑，情节性强，能紧紧抓住观众，让观众有继续看下去的欲望。而后面的部分从主人公王满堂退休之后的故事，基本上就不怎么吸引人了。前面部分的故事，紧紧围绕着王满堂为首的隆记，是如何从困境中一步步凭借着掌柜的王满堂的义气和胆识，一步步走到了今天。这部分故事因为关注的是王满堂的命运，牵动人心，所以让人有一直看下去的冲动。在观看电视剧的时候，大家始终在关心一个问题，隆记怎么样了？王满堂到了古建队会成功吗？他能顺利完成从旧时代到新时代的种种考验吗？ 　　但是到了第26集以后，王满堂退休了，整部剧的故事性开始从家族的兴衰命运转而到了王满堂和院里刘姐、周大夫等人的后代的芝麻琐事。所以，节奏上就显得比较缓慢，也就会让电视机前面充满期待的观众失去了继续观看下去的兴致，既然隆记没什么事情了，王满堂也光荣退休了，剩下来的王满堂和大妞两人之间的鸡毛蒜皮的吵架，几个孩子各自的成长线索，都显得琐碎有余，悬念不足。也就是说，失去了原本生存需要的危机感，王满堂这个人物的命运也就不能激发起观众更多的兴趣来，所以，观众的流失也就显得不足为奇。 　　二、人物生动鲜活，个性匮乏 　　好的编剧应该是一个拳击裁判，看着手下的人物彼此厮杀，此消彼长但是却能统揽大局。所以，不光主人公要强，围绕在主人公周边的人个个也都要强，这样的比赛才精彩，而在《全家福》中，明显的是主强宾弱，具体如下。 　　1.王满堂：这是里面设计的最为成功的一个人物，他诚实守信，笃守行规，是个响当当的一号人物。编剧在第一集开始的第一场戏，就围绕包括实力强劲的吕记在内的京城众多营造社来“竞标”王府老太太家里的花园亭子这一事件，将王满堂胆大心细，初生牛犊不怕虎的过人胆识和精湛技艺，表现得淋漓尽致，将一个活生生，带着浓郁的生活气息的人物立体地呈现在我们的面前。这显示了编剧在塑造人物方面的功力。随着剧情的发展，王满堂的性格也如浮雕一般，慢慢浮现，丰富。他坚持中带着这么一点执拗，严厉中又透着一股子慈爱，是一个生动饱满的人物形象。可以说这个人物的塑造是十分成功的。 　　2.刘姐：按照编剧最初的构想，是希望塑造一个敢爱敢恨，有点男人婆性质的一个“前卫”女性形象。但是看了秦海璐扮演的刘姐之后的感觉是：刘姐心地善良，但是有些刻薄，思想比较革命，感情上面表面强势实则被动。本来这个人物的设计，属于性格人物，是带有喜感的，可以调节全剧节奏的，从编剧角度来看，这些都没有问题，可是问题的关键是：她虽然很抢戏，但是并不可爱。这也就直接导致了她和周大夫之间的情感线其实并不感人，随着剧情的发展深入，两人之间的年龄越来越大，类似于吵架、斗嘴的表达感情的方式其实是会让人感觉有些幼稚的。 　　刘姐这个人物在戏剧功能的设计上是没有问题的，但是编剧在进一步展开的时候，忽略了人物会随着时间和空间的不断变化而变化的基本事实，没有将人物在保持基本性格不变的情况下，会随着不同的时期呈现出不一样的精神面貌来，这个人物自始至终经历了那么多，但是内心的成长显得微乎其微，这样做的结果就是感觉这个人物很闹，但是却激不起观众的情感共鸣，在人物的塑造上面，显得有些可惜！ 　　三、人物关系巧妙，冲突不足 　　一部成功的作品，离不开合理精彩的人物关系的铺陈和展现，合理但是充满想象力的人物设计，往往会使得编剧笔下的人物鲜活生动，充满朝气。 　　《全家福》的人物关系属于比较扎实，但是缺少想象力。作者借用一个北京的四合院，将王满堂、刘姐、周大夫几家巧妙联