“无情之眼”和“身在其中”——论写作场景的镜头感与情感投放.docVIP

“无情之眼”和“身在其中”——论写作场景的镜头感与情感投放.doc

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“无情之眼”和“身在其中” ——论写作场景的镜头感与情感投放 请注意,这一篇文章是给那些“已经有一万字或以上作品8-20篇”,已经有一定写作经验但是尚且无所成就的写手们看的。   如果你是一个初涉写作的写手,我诚恳地请求你关掉你的这个网页。因为你尚未成熟,因此极有可能想要在没有学会走之前,就希望飞跑追上前面人的脚步。   那会使你摔倒。   ========进入正题的分割线=============   下面让我们进入正题吧。      我假设:你是一个写手,你已经写了大约几十万字。你已经熟悉了描写场景,刻画感情,精炼对话和安排你文章的结构。   这个时候,你的发展到了非常微妙的阶段:你的文章从头到脚,整体来说并不比那些已经有所成就的写手的东西少什么,你有波澜起伏的剧情,你有人物,你有场景——但是编辑漠然地告诉你说:你的文章非常乏味。  乏味。   这两个字可以包括很多东西,就仿佛你手中握着一支枯笔。而这两个字冷漠地走到你的面前,告诉你:你的文章里缺乏情感,缺乏新鲜感,缺乏能够让人共鸣的东西和让人感动的东西,甚至哪怕是能够扎在你读者的屁股上让他们愤怒地跳起来大叫的东西。    而你迷惑地看着你手中的作品,无法理解其间的不同。你描写了一个人物,他们也描写了一个人物,你描写了一个场景,他们也描写了一个场景……  停!   场景,这就是我们今天要说的东西。   我们先来看一段话:(在此向提供这段范文的朋友表示感谢)   【醉花灯前,她端坐在我的对面。春宵一夜值千金,而一向腼腆的我却不知所措,只是偶尔从她视线的缝隙里去欣赏她的美丽。   我们就这样一直坐到午夜,直到她的声音打破沉默:“如果你真的很想去……其实,不用在意我的……”接着,她站起身来,从床边的木柜中取出一个紫檀木制的精致盒子,将它摆在桌上。我有些内疚地看着她。   就这样离开她是不是很过分,或许我不该这么做……   “这些是我以前写的一些东西,”她打开盒子,小心地取出一本笔记本,“我没有什么东西可以送给你,这个,就当作是个纪念吧。”她将本子递到我的面前。我抬起头看着她,有些话想说却一齐堵在喉咙口。   那些话最终随着口水被咽回肚里。   我就这样看着她,不放过一点忧伤。那夜醉意浓烈,而我只是在临行前轻轻地亲吻着她的额。披上风衣,行人消失在苍白的月色中。】   这是一个别离的场景,但是这个场景本身的描写却造成了一定程度上的疏离。为什么疏离?作者用他的笔巨细靡遗地描述了大量的细节,作者本身成了一架全景镜头摄像机,一会儿淡入,一会儿淡出,一会儿抒情——没错,这里有抒情——但是读者只能跟随作者这样一架“完全没有情感的冰冷的摄像机之眼”,来阅读这样一副漠然的画面。    画面是如此清晰优雅,但是其中表达的情感却始终和读者隔了一层膜,就仿佛你伸手出去,触摸到的不是人物本身,而是冰冷的银幕。    试着改了一下……    灯花醉,人却醒。   她端坐在我的对面。春宵一夜,千金却这样在沉默中悄悄流逝,我不知该如何向她道别,只能从她视线的缝隙里去揣摩她幽怨的神情。   许久,她的声音打破了沉默,却刺痛了我的心:“如果你真的很想去……其实,不用在意我的……”   说着,她站起身来,从床边的木柜中取出一个紫檀木制的精致盒子,将它摆在桌上。   “这些是我以前写的一些东西,”她打开盒子,小心地取出一本笔记本,“我没有什么东西可以送给你,这个,就当作是个纪念吧。”   我抬起头看着她,所有想说的话一齐堵在喉咙口。最终,我只是接过本子,轻轻吻了她的额头,便披上风衣、转过身大步走出房间,街道上月光如水,被我踏落一地霜白。】   人物、场景、细节、统统没有动——只是微妙地改变了一个小小的角度,读者不再是跟着作者的冰冷摄像机镜头,而是融入到“我”的感觉中,用“我”来感受离别的苦涩。文字是一种微妙的魔法,而其中的细处却要写手自己来琢磨。   试看另一段例文:(在此向提供该段例文的朋友表示衷心感谢)   【美国,洛杉矶。   我把身份证,银行卡和一张带有指纹扫描资料的通行证,连同那件洗得有些发白的阿迪达斯纯棉短袖,一股脑儿地塞进硕大的运动包里,随手把一本《神经视频通论》也塞了进去。   床头柜上搁着一个假水晶镶嵌的相框——那是在纽约的一家旧品店买的。夹在中间的照片已经有些发黄,照片中的女人笑得如同阳光般灿烂,和着绿郁葱葱的背景,让我想起加州午后的阳光——那已经是很久以前的事情了。我摇了摇头,伸手把它也丢进了包里,然后拉上了运动包的拉链。   窗外,城市的颜色依旧不鲜明,灰暗的色调是我厌恶这座城市的主要原因。天空乌得像一团擦拭不干净的墨团,像个妖怪一般地弥漫在这座钢筋混凝土的丛林中。阳光在这里只是一件奢侈品,即使遇上大晴天,那些横跨整个城市搭

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