观众理想主义 电影艺术.docVIP

观众的理想主义 法斯宾德的??现实主义? 达尼尔· 塞尔索[法] 史馨 [译] ? 我头脑中和我想实现的现实主义，就是观众闪念中的现实主义?? R.W.法斯宾德 风格即人吗？当一位导演还没有找到自己的风格，正在痛苦地郁闷着(尼古拉· 亥)，或者正在根据历史, 主题或电影艺术所指定的任务而修改着自己的作品(雷诺阿，罗索里尼。。。)，他们会是怎样的呢？雷纳· 华纳· 法斯宾德毫无疑问是一位才华横溢，风格多姿的导演，可以说，他涵盖了所有美学范畴的风格，一轮又一轮，巴洛克，古典派，现代派，表现主义，讽喻等等，甚至更多。他属于这样一种导演，可以让自我艺术的可塑性适应表述的特殊性。这种印象来自一部部不合常规，易变的，无法预见的作品，而且并不只是从电影到电影，有时来自一个场景到另一个场景的过渡。他将电影的创造推向一种悖论。其叙事手段的搭配将他引向令人意外的??一次性电影?的观点。影片《阿莫科》Amok (R先生为什么成为疯狂的杀人者？Warum laüft Herr R. Amok)充斥着接连不断的阴郁的长镜头，其中不乏表现日常生活中最枯燥乏味令人厌倦的镜头，而我们只在影片结尾前才了解其主要叙事。实际上当一切明了的时候，故事已经接近尾声。因为耽搁更久已是徒劳，用一种观点即可道尽缘由。尽管影片的缘由还可以争论，(令人厌倦和中庸的场景是为了衬托出更精彩的部分) 如果叙事内容只允许在一场戏中达到惊奇的效果，需要注意的是，那就是在故事的最后时刻才使其产生意义。 从整体上来说，我们不知道作者是否有唯美倾向或者具有试图矫揉造作的唯美倾向，(但是，最终，我们又如何了解这种美学类别呢？) 有时使用技巧的时候，其中的必要性和情理性与美学分类所关心的意义相类似。在影片《维罗尼卡 沃斯的秘密》 (Die Sehnsucht der Veronika)开场和结尾处考究的蓝色或紫色，以及在影片《劳拉，德国女人》 (Lola)中的蓝色，绿色，和玫瑰红色的画面处理，还有同样有意思的是，影片《艾菲 布瑞斯特》(Fontane Effi Briest)最合乎情理的创新黑色和白色对立式的画面建构，影片《大家都叫他阿里》 (Angst essen Seele auf)，或《四季商人》 (Der H?ndler der vier Jahreszeinten) 中简约主义的选择等。对很多业余爱好者来说看似分散的这些形式实际上是以一种严格的重复的电影方式整合在一起的。对于这种重复，小津安二郎的影片也能提供很好的例子。斯勒维斯特 梅南杰Sylvestre Meininger 写过一篇?主题和风格的统一??的文章，其中包括 ? 判断一位导演是否可以称作电影‘作者’ ?的标准。这样衡量下来，某些电影名家都只能算是电影工匠。然而法斯宾德，最终却被认为是难以归类的。因为法斯宾德影片混合了多种电影风格。主要有两个反复的特征，一个是主题性，另一个是风格化给作品带来的统一性至少是某种恒定性：一方面，叙事结束的方式问题，另一方面，空间和其他内容的组织形式。 * 法斯宾德的取景经常主要聚焦在有层次的景深镜头。在某些情况下，主要的行动在远处，另一种情况，如同倒装法一样，行动，在屏幕的边缘展开，一些舞台因素出现在画面空间的深处，有时还通过镜像的技法来传递。总之这就建构了观众截取信息的潜在的线索，而且由观众自己来掌握。 前景经常被???中性客体??独占。中性，指的是它对戏剧行动并不起作用，也不是人物塑造或象征性镜头的必需。通常，它只是带有造型价值，除非被列入拙劣的范畴。结果，人物被降位安置在后景，场景的兴趣中心推倒了景深，困扰着观众视觉上的理解。 树木，绿色植物，部分家具，隔墙，玻璃门，一部分风景等，置于观众的视线之内，也可称作视线物体。在影片?维罗尼卡?沃斯的秘密?中，这种方法反复出现以至达到某种自动化的程度，延续在镜头内部的布局之中。卡兹Katz (Annemarie Düringer)医生的公寓，构成了一个通过门窗和玻璃隔墙来划定内部空间界限的舞台地点。服务于该环境的光线呈饱和状态，创建出一种半透明的白色效果，并得以加强。人物和行动处于观众视野中的隐蔽位置，这些并不是毫无效果的。信息的保留，海尔梅斯主义房间的私密性，神话的崇拜，把‘补充的对立’和强烈的灯光联系起来，擦去了一些细节而不是加以强调。各种各样的装置都将主人公推向舞美背景的深处。在影片《玛丽亚 布朗的婚姻》中(Die Ehe der Maria Braun), 女主人公的办公室，一个整体的单元清晰地分成两个部分。一面内在的墙壁完成了空间的分割。一扇‘窗’，中间有一洞，但部分被丝网和绿色植物所封闭，内部空间的活动安排在此产生，以布朗 (Hanna Schygulla)为例, 在该场所的中心，她处在后景，而她