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浪漫派最后双杰的调性游移手法 山东艺术学院学攮蠢釜露手曩襄蓄嚣 doi:10.3969/j.issn.1002—2236.2010.03.019 20{0年鼙0期总第{14期 $牡壮船囊酶瓣镕§§g嚣鼯$穰#jS 浪漫派最后双杰的调性游移手法 李遵钢 (四川音乐学院作曲系,四川成都610021) 摘要:浪漫派晚期是调性极度发展的时期,承接现代音乐的无调性,调性游移是调性发展的重要手法之一. 笔者通过对浪漫派晚期双杰马勒,理查德?施特劳斯作品的研究,总结其调性游移手法. 关键词:浪漫派;调性游移;调性游移手法;调性游移作用 中图分类号:J609.9文献标识码:A文章编号:1002—2236(2010)03—0076—04 19世纪末叶至20世纪初之交的晚期浪漫主义 时期,欧洲音乐界掀起一股瓦格纳热,许多青年作曲 家热衷于瓦格纳错综复杂的半音和声,打破传统的 樊篱,刻意追求新的作曲技法,使音响异彩纷呈.代 表作曲家是瓦格纳,沃尔夫,马勒,理查德?施特劳 斯等人.晚期浪漫乐派音乐的创新有很大成分表现 在调性的扩展上,调性的扩展手法之一就是调性游 移.本文在这里通过对浪漫派晚期双杰马勒,理查 德?施特劳斯的时代背景和当时的美学思想的介 绍,对其作品的调性游移手法,游移的位置及作用进 行分析研究,揭示浪漫派最后两位杰出作曲家对调 性发展呈前启后的贡献. 一 ,晚期浪漫乐派调性发展的美学思想 17世纪末至18世纪中叶,巴洛克音乐发展到 高峰时期的两位代表人物巴赫和亨德尔确定了大小 调和声体系在音乐中的主导地位,又有18世纪维也 纳古典乐派的代表人物海顿,莫扎特,贝多芬崇尚调 性功能和声体系,使西洋大小调占据统治地位,19 世纪浪漫乐派作曲家把大小调功能和声体系发展到 了极至.李斯特,舒曼与萧邦等都是19世纪浪漫派 阵营中最重要的革新家,他们用哲学的观点和美学 思想来指导艺术创新.特别是李斯特,在美学思想 上信奉黑格尔的辩证法原则,认为宇宙万物都受多 样统一的支配.艺术也和自然界一样,保持稳定只 是暂时的,积累到一定的时候必然改变,必然产生新 与旧的交替,这种永无止境的发展变化才是永恒的. 他从根本上反对古典主义美学永恒不变的美的法 76 则,坚持用哲学的观点来解决艺术创新中的难题. 所以,这种发展的美学观点,成为整整一代浪漫乐派 作曲家在创作中不断追求创新的理论基础. 晚期浪漫派作曲家在创作上大都受瓦格纳的影 响,并追随这位因变音和半音化的和声语言而动摇 了调性功能体系的改革先驱,用种种手法模糊主音, 通过调性游移扩大调性网络.作为瓦格纳的追随 者,马勒,理查德-施特劳斯在创作手法上进一步强 化了浪漫音乐的发展方向,如在音乐语言上更加个 性化,感情表现更加激烈夸张,和声方面极度半音 化,同时表现出调性思维和手段的独特个性化,这些 创新和变化对20世纪的现代音乐产生了深远的影 响. 二,他们作品中调性游移的表现特征 所谓调性游移,主要是指在作品中不能明确表 明调性或同时呈现两个及两个以上调性意义的音乐 片断,即主音模糊不确定,或没有主音及其全部等级 关联.晚期浪漫乐派调性游移的手法多种多样,大 体是通过以下一些方法来表现的. 1.通过调式交替或调式综合来实现调性游移 调式的交替表现为,平行调的混合交替;同主音 大小调交替;同主音各类调式交替形成混合调式;中 古调式和民间特殊调式的综合;作曲家自己设计创 造的调式混合等等.这在马勒,理查德?施特劳斯 的作品中表现突出,也是晚期浪漫派音乐语言的一 个重要特征.调式的交替或综合打破了自然大调, 和声小调音阶的控制,使传统调性的中心地位减弱, 其结果直接导致和声的功能性减弱,色彩性增强. (1)平行调的混合交替构成调性游移 下例理查德?施特劳斯交响诗《堂吉诃德》,旋 律为a和声小调和c大调平行关系调的混合,构成 调性游移. (2)同主音大小调混合交替构成调性游移 马勒《大地之歌》第三乐章《青春》,G大调和g 马勒《大地之歌》第六乐章 ,,.一一 罩 j葛; 双簧管吹奏的动机是c和声小调,女低音唱出 C自然调式和a利底亚调式旋律,低音是持续的C 音,该音乐在几种调式的混合下产生调性的游移,刻 画出夕阳坠落群山,溪谷暮霭笼罩的情景. (3)同主音其它各类调式交替构成调性游移 如马勒《大地之歌》的五声性音阶调式和自然 大调式的混合,展现出亲切与明朗的情感.该例 由B宫五声调式和B大调交替而成. 游移 (4)中古调式和民间特殊调式的综合构成调性 马勒《大地之歌》第二乐章 《大地之歌》第二乐章发展部分的音乐,由B大 调,B洛克里亚调式等多种调式和调式变化音参与 形成调性的混合,产生调性的游移,表现冷风吹袭, 莲花凋谢,枯萎哀伤之情. 2.通过和声进行来实现调性游移 和声的游移,是指在某些和声进行中,不能明确