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浅析音乐在电视节目中作用 　　摘要：音乐是以抒情为目的的一种艺术表现形式，在电视片中，音乐的存在不仅是为了“塑造鲜明生动的音乐形象”，更是要让它的抒情性更加充分发挥自己的特殊功能。努力挖掘最能激起人们感情共鸣的深度。本文从三方面探讨音乐与电视节目的关系。　　关键词：音乐 电视节目 配乐　　一、音乐在电视节目中的基本类型　　从音乐在电视节目中的外在形式、内容层面、素材来源三个方面将音乐在电视节目中的基本类型进行分类。　　1、按音乐在电视节目中的外在形式看，大致可以分为“标版”音乐和“正文”音乐。“标版”音乐是电视节目结构性标志单位（如片头、片尾及片花等）所配之音乐；“正文”音乐则是指电视节目内容中穿插的配乐。从这个角度看，音乐的显在功能乃是外部结构功能。　　很多电视节目中的“标版”音乐与电视节目的结构性标识画面相配合，以不同风格、不同形式的音乐划分出不同节目（或栏目）的领域，标明节目的开头与结尾，以及节目的转场、过渡。　　“正文”音乐的结构功能也很明显，它与“标版”音乐既有区别又有搭配的功能。如中央电视台10频道的《探索发现》节目就是一例，该栏目的叙事主干（基本事实、主要内容）一般都有配乐，并辅以解说词，当画面出现反映访问进程、情景时，通常只出现被访问对象的声音，但在叙事主干上作插叙、补叙，在发表编导观点和交代背景时，就配上了音乐，非常醒目地勾画出了该片结构的不同成分，使其层次显得眉目清楚、井然有序。　　2、按音乐在电视节目中的内容层面来看，可以分为无声源主观音乐、有声源客观音乐两大类。　　无声源主观音乐，是电视节目后期制作时编配的音乐，该音乐并非源自摄录对象及现场，故名“无声源”；称之为“主观”音乐，则因它是出自叙事主体“主观”角度的音乐。有声源客观音乐，是叙事客体“发出”的音乐，它既可以是“现场对象音乐”即采访对象唱奏的歌曲乐曲，也可以是现场即兴配乐，即因“在场”而兼为客体的摄制方人员的音乐唱奏（如谈话节目中小乐队的即兴配乐、主持人的助兴歌唱）。前者渲染、表达着出自主体的判断、倾向、情感，后者虽有着一种被如实记录的客观性，却常常极具感染力而并不“冷漠”，因为它本身就是作为情感性客体而被反映的。例如中央电视台的《星光大道》《非常6+1》等综艺栏目。还有在一些谈话栏目中，当主持人、嘉宾以及现场观众产生强烈共鸣，展开尖锐争论，例举生动细节尤其是说出精彩观点或讲述特别动情时，乐队往往就会配以“抒情”音乐，对谈话者和谈话内容或勉励、或赞赏、或讽喻、或惊叹、或感动地表达情感；在《艺术人生》、《心理访谈》这类探索心路历程、透视内心幽微的栏目中，现场配乐则常为“写心”，比如《心理访谈》就常在访谈对象的情绪于矛盾、复杂、微妙、激动、反常等状况时，随机配以描摹、揭示其情绪状态的音乐。　　3、音乐在电视节目中的素材来源可以分为原著音乐与非原著音乐。　　原著音乐就是指专门为某个电视节目而写作的音乐，是作曲家根据节目的内容和发展趋势为该节目设计构思并且创作的音乐。目前，倡导在电视节目中运用原著音乐，目的是为了推动电视音乐的创作和发展，但由于成本等多种因素的制约，导致这类原著音乐非常稀少。非原著音乐是指直接拿来用到电视节目中的既存音乐，它们并不是作曲家专门为节目创作的，通常以纯音乐的形式出现在电视节目中。　　二、音乐在电视节目中的表现功能　　作为工业化时代电视的重要声音元素之一，电视音乐的出现，从表现形式上、叙事手段上、欣赏方式上等方面都给电视带来了巨大的变化。其表现功能主要可以归纳为以下三个方面：　　1、从结构关系上看。具有衬底、转场等作用　　所谓衬底，是指使用音乐时，一定要紧扣电视节目的内容，起到锦上添花的作用，对深化主题和体现思想具有一定的作用。转场是音乐作为节目内容中衔接的一种手段，音乐转场的运用在电视节目中很常见。　　2、从叙事关系上看，强化了电视节目的叙事功能　　音乐在节目中的使用，使得音乐作为一种声音艺术介入到电视这种视听艺术，改变和扩展了电视节目的表现形式，使电视节目创作的空间无限延伸。电视音乐继承了纯音乐的艺术特征，又与电视的其它元素相结合，发展了音乐的功能。它在电视节目中，更是发挥了电视音乐作为一种声音艺术的所长，用音乐刻画人物，描写人物的心理，制造戏剧冲突，渲染气氛，进行情感交流，强化了电视的叙事功能。　　音乐主要通过节拍和韵律来控制速度，音乐在电视节目中的应用，可以调节作品的叙事进程，主要方式是抓住观众急于获知内情的迫切心理，故意放慢叙述节奏，延缓事件进程而造成悬念。例如，刚刚叙述至某一事件的“兴奋点”时，旋即转向对另一事件慢条斯理的追溯；或在中心情节发展过程中嵌入其他次要情节线索以造成“戏中有戏”；或在矛盾冲突难分难解的高潮阶段穿插进一段人物的抒情独白；或出人意料地出现滑稽怪诞的行为动作，来冲淡、消解节目中某种令人压抑得近乎