汉画像石中人物造型与汉陶俑造型分析.docVIP

汉画像石中人物造型与汉陶俑造型分析 　　摘 要：汉代画像石与汉代陶俑都是汉代丧葬艺术之精品。其中，汉画像石虽是以墓壁、石料等作为艺术载体，而丰富的人物形象，才是汉画像石的主要表现内容；汉陶俑塑造出来的人物亦是活灵活现。文章试对汉画像石中的人物造型与汉陶俑的造型进行分析对比，阐述二者在人物形象描绘塑造上的特点，给今天的艺术创作带来多些启示与思考。 　　关键词：汉画像石 汉陶俑 人物造型 　　检 索： 　　引言 　　两汉王朝的疆域统一，国势强盛，经济繁荣，正是我国封建社会的上升时期。无论是政治经济，还是文化艺术方面都出现了新发展新局面。而这些，许多都反映在了汉代的艺术作品中。汉画像石与汉陶俑不仅是汉代丧葬艺术之精品，更是中华民族珍贵的文化遗产，在中国艺术发展史上占有重要的地位。虽说是丧葬之物，但它们所表现的许多是人们对生命和幸福生活的向往与祝愿。 　　汉代画像石，虽是以墓壁、石料等作为艺术载体，而其丰富的人物形象，才是汉画像石的主要表现内容；汉陶俑塑造出来的人物亦是活灵活现。这些艺术品虽距我们有两千年之久，但它们生动强烈的造型艺术之美仍深深吸引着我们。 　　汉代陶俑是我国雕塑史上的重要组成部分，汉陶俑作品更是涌动着无穷的生命力，古拙朴素且率真自然，不求精准的比例结构的雕琢，而着重在大感觉的拿捏，强调人物动态神情的刻画，正是这样的“气韵生动”，展现出汉陶俑的迷人魅力。 　　汉代文化博大精深，而汉代艺术成就，更是中国艺术史上辉煌的一页。本文试对汉画像石中的人物造型与汉陶俑的造型进行分析，进而比较，阐述二者在人物形象描绘塑造上的特点，给今天的我们的艺术创作带来多些启示与思考。 　　一、造型艺术之瑰宝――汉画像石与汉陶俑 　　（一）汉画像石中的人物 　　汉画像石作为汉代墓室建筑中的一种重要的装饰材料，它以墓壁、石料等作为艺术载体，是结合了雕刻与绘画的艺术。汉画像石的题材丰富、分类众多，大多数是以神话传说、历史故事、驱鬼震墓、社会生活等为主，常见的有伏羲女娲、神仙羽人、车马出行、男耕女织、宴乐会饮、乐舞百戏等等，人物是汉画像石的主要表现内容。其中的人物形象特色鲜明，以单纯夸张的方式来表现人物形体，突出其造型上古朴自然的艺术美，虽无繁复的细节刻画，动感且富有张力的线条却使人物造型更具魅力。 　　谢赫认为“应物象形”，无论是社会生活或者自然景物，作者都必须按照客观对象的面貌特征进行描绘表现，造型上虽然有夸张、可取舍，但还是要与所反映的对象形似，不能主观臆造。汉代画像石中的人物正是如此，在写实的基础上将人物形象适当的夸张变形，突出人物特征也不违背客观物象。汉画像石描绘出了人类自己以及生活，在人物的塑造方面采取了单纯简约的表现手法，通过精准而富有张力的外轮廓的刻画来突出人物的动态与神韵。人物的造型并非刻意描绘细节，而主在神似，让人觉得既朴拙粗狂又灵动自然。 　　汉代画像石中人物脸部的刻画更是简洁，不求琐碎细节的精细变化，转而抓住人物的整体气质与形貌。这种不拘泥于形似，注重传神的表达，不同于汉代陶俑，其造型虽也意在传神，但其面部表情清晰具体，或是夸张丰富，亦或平静含蓄，同样耐人寻味。在汉画像石中，人物的外轮廓形象则多以线条为主，依靠动势来刻画人物的气韵，以剪影的方式进行概括，意在突出人物轮廓和结构的特点，使之能形神戒备。虽是以刀代笔，却也刻画得惟妙惟肖。 　　《宴饮起舞》画像砖，出土于成都羊子山，画面中人物轮廓清晰，仔细观察还会发现，人物面部以及衣服褶皱等等都有刻画到。物象的轮廓和细节也运用丰富变化的线条加以表现，呈现出剪影的形式，着重表现其外形特征与整体画面的构成气势。婀娜多姿的舞者，栩栩如生的抚琴者，陶醉其中的宾客，适当的夸张，使人物显得更加生动，活灵活现。 　　（二）汉代陶俑 　　汉代陶俑不仅是汉代雕塑中的重要部分，也是与墓葬制度有着紧密联系的俑像，其中艺术价值较高的多为人物陶俑，其次还有陶塑动物以及陶塑建筑，其制作目的多用于陪葬。人形“俑”是活人殉葬的替代品，始于秦国。“汉承秦制”，因此以俑殉葬也被汉代继承下来，而承袭下来的传统，随着时代的发展而趋于多样化，在造型语言上的独特性也颇有显现，展现出两汉陶俑的独特魅力。 　　西汉时代与东汉时代的陶俑，在造型上虽有诸多相似之处，也存在着一些区别，从而形成了汉代陶俑在造型上的丰富变化，其中最具代表性、地位最突出的当属兵马俑、侍者俑、歌舞及说唱俑。兵马俑集中出现是在西汉早期，其造型简练而忽略细节，主要是借助衣纹的线条来表现一种理想的状态。到了西汉中后期，陶塑的题材从军事方面逐渐转化为人类生活方面，典型的有千姿百态的侍者俑，逸趣横生的百戏杂耍俑等。西汉陶俑较东汉陶俑主题较为狭窄，在造型特征上也有所差异。人物造型极富生活气息，尤其是女侍俑有站有跪，或持物或抚琴，形态婀娜，动作端庄，面容沉静，庄严且富有写实