油画风景写生中几个主要因素认识.docVIP

油画风景写生中几个主要因素认识 　　摘要：油画风景写生既能训练色彩造型能力，亦是重要的艺术创作手段。本文对油画风景写生中的几个主要因素认识进行了探讨，进而对油画风景写生中的艺术性、重要性、传神性、真实性作了系统深入的论述。 　　关键词：油画风景写生；主要因素；认识 　　中图分类号：J213文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-19-2油画风景写生是油画风景创作的主要手段，是艺术家体验现实生活表现大自然风貌的主要形式。学习油画风景写生，一方面可以掌握油画创作构图的基本规律、观察方法、分析方法、绘画色彩的运用和丰富多样的技法表现；另一方面还能培养画家即兴式的敏锐而生动的审美能力，丰富拓展画家的审美感受空间以及提高其油画创作能力。本文对油画风景写生中的几个主要因素进行了探讨，以期能为有关方面的需要提供些许参考借鉴。 　　一、 另类观看，取景视角的艺术性 　　德里达早期在《绘画的真理》中说：“一件空间的、所谓造型的艺术品，并非必然限定了一种解读顺序。我们可以面对着它上下左右观看，从上边或下边开始，有时可以围绕着它走动。”观看艺术品的方式尚且多样，何况是面对丰富善变、姿态迥异的自然万象进行风景写生，那更是“仁者见仁、智者见智”了，或被周围美好的气氛感染，或为影影绰绰的光影倾心，或动情于唯美的色彩形式，或是感动于自然风景背后那激荡人心的历史故事。凡此种种，皆能为油画风景的深入探索提供独特的视角，况且，自古风景画家大都充满诗意，常能关乎其外、超然于物，因此，视角的独特性与情感表达的真实性就显得更为重要了。法国艺术家罗丹也曾说过：“一切艺术上可以称为大师的人，就是用他自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能发现、表现出新的、真情实感的美来。” 　　选景的艺术性体现在作者的主观意趣、生活根基和驾驭客体的创造能力，无论何种境遇，一般画家要想表现得惟妙惟肖，都要费许多笔墨力气，而绘画大师只需要选择一隅小景轻描淡写，情调感觉便展露无遗、栩栩如生。真诚激动有画欲的作品必将形神兼备、酣畅淋漓，能给人以赏心悦目之美感，强迫应付之作显得黯淡艰涩、毫无生机，而那种身心结合、物我交融的状态却是最迷人的。 　　二、 随类赋彩，色彩表现的重要性 　　色彩运用是进入绘画领地的一道门槛，色彩问题在油画风景写生中占据了半壁江山，它是画家传达思想情感不可或缺的载体。美国视觉理论艺术家阿恩海姆曾说过：“作为一种通讯工具来说，形状要比色彩有效得多，但是运用色彩得到的表情却不能通过形状而得到。……那落日的余晖以及地中海的碧蓝色彩所传达的情绪，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。”他的这句话极大地彰显了色彩的本质内涵。 　　油画风景怎样以色彩来传达意境，著名绘画大师高更的观点可谓一语中的：“色彩应当是思想的结果，而不是观察的结果。”换言之，画家可以通过色彩来表达情感，以淡雅之色，呈心露源，展现大自然的鲜活与真实。色彩寓意如果按传统功能“对号入座”，白色代表纯洁，黑色表现高贵，黄色象征收获，许多画面势必会受到拘束和限制，缺乏意象元素联想空间。以蓝色为例，既可表示宁静深邃之意，也能展现忧郁哀伤之情。这就启示我们，在面对自然万物写生时，不仅要看到“固有色”的存在，还要全方位解读色彩性格，处理好画面色调整体与局部、高明度与低纯度的色彩关系，巧妙地因势利导，运用色彩心理分析予以画面深刻内涵，从而达到慎终追远，寄意遥深。 　　三、 刀痕笔味，材料肌理的传神性 　　一切艺术之伟大，关键在于对情感的诉求，风景写生是一种向自己内心挖掘的过程，它能使有限的时间获得延续，也能使局域的空间获得扩展。“意象、具象，写实、表现”无非是画家在利用各自独特的媒介材料抒发自己的真情实感，传递美的信息，正如美学家邓以蛰说：“画家所写者何？盖写心中所寓之象耳。”有了心中之象，也就具备了主观情感肆意驰骋的余地，选择适合自己的材料工具则犹如虎添翼，能更好地体现其作者美学追求和艺术品格。 　　一个画家的风格特征也往往体现在对笔法的处理上，笔法的运用不是刻意追求的结果，而是画家在自觉或不自觉的长期实践中积累而得，与自身的修养气质相关。如沈行工的风景作品，笔法或如狂飙或如远黛，画面光线在他稀薄的、朦胧的笔迹中转化为晶莹的气韵，温润含蓄间，烘托出一种高贵典雅的油彩品质，经久而魅力无穷。同样以全因素的方法表现空间、意象的张京生，其风景画追求油画颜料的浑厚华兹，色块十分有力度，在抑扬顿挫笔味刀痕中，呈现出唯美的画面效果，视觉中心那饱和的黑白蓝绿色块比例虽小，却起到了点石成金的作用，赋予整个作品以灵魂和神采。张冬峰的风景作品以清新朦胧的中国画味见长，他运用与中国画相近的笔法，在图像的构成中进行有意味的线条勾勒，充分发挥笔触的表现力，营造出特殊的视觉效果。单就线条的使用而言，不同的画家也有很大差别，如王