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浅析《潜伏》布局设置 　　摘 要：谍战剧的结构模式可以概括为“人鬼斗法”，是人生正反两面的教科书，剧中人物的无间道处境如同现代社会，而剧中的人鬼斗法就是一部办公室的厚黑学。剧情的吸引力便来自于剧情的推陈出新，让主人公时时处于一种危险之中、麻烦之中，紧张感贯穿始终。成功的谍战剧，需要有良好的谋篇布局，让受众猜不到事件的进展、找不到解扣的方式才，从而在与创作者的斗法中找到一种智力冲浪的快感。 　　关键词：谍战剧；《潜伏》；结构布局 　　中图分类号：J843 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）02-0109-02 　　《潜伏》是一个复合的文本，表层是情节剧，中间层是性格剧，最深层是命运剧。谍战剧的结构模式可以概括为“人鬼斗法”。好的谍战剧，不仅要斗得十分过瘾，还要有张力十足的悬念和令人拍案叫绝的拆招。成功的谍战剧，需要有良好的谋篇布局，让受众猜不到事件的进展、找不到解扣的方式才，从而在与创作者的斗法中找到一种智力冲浪的快感。 　　一、事件选择别具匠心 　　在谭霈生的《论戏剧性》中提到：“没有事件，就没有事件的连锁，即没有戏剧，不管属于哪种体裁的戏剧。”要想准确选择事件，必须符合以下两个条件：一是事件要推陈出新，二是事件能够造成情节的逆转，使人物关系发生合乎常理的变化，从而通过展现人物的性格制造强力的冲突性。从《潜伏》来看，许多故事闻所未闻，使得整个故事结构非常奇特。而展现的事件的多样性也为剧情增添了新鲜感。 　　纵观全剧故事事件设置： 　　敌刺杀我6次（第1集吕宗方被马奎刺杀，第2集余则成被特务刺伤，第23集陆振山在镇压学生运动中杀害14名学生，第23集李涯暗杀2名学生领袖，第28集2名交通员被刺杀，第29集廖三民的报务员服毒自杀）；我杀敌6次（第2集余则成杀汉奸李海丰，第10集余则成杀特务米志国，第15集我方杀叛徒袁佩林，第23集翠平杀陆桥山，第26集廖三民杀特务谢若琳，第28集翠平炸死许宝凤）；我与敌同归于尽2次（第13集左蓝与马奎，第29集廖三民与李涯）……还有我获敌方情报12次，敌方获我方情报6次，敌获敌情报4次，我抓敌3次，敌抓我3次，敌抓敌5次等等。 　　正是这些正反双方对抗的事件设置把敌我双方斗智斗勇形成的扑朔迷离的悬念情节和主人公之间的生死离别以及感情的缠绵有机的结合在一起，构成了一个奇特的谍战世界。从审美角度来说，本剧之所以能够激发起观众的紧张、恐惧情绪，引起他们的安全欲求，是因为紧张刺激的悬念、巧合、误会等曲折的情节。按照佛洛依德的精神分析原理来说，惊险片能够同时满足观众的安全感（快乐原则）和侵犯欲（死亡原则），使人生命的原动力中这两种本能的欲望得到释放和宣泄。 　　二、事件布局精巧 　　谍战剧是高密度、快节奏的电视剧，事件多、节奏快，把握不好就容易造成太多情节线的纠结或者叙事不清。这类电视剧的结构布局显得非常重要。《潜伏》的布局结构精巧，主要体现在布局疏密有致。 　　（一）事件内部及事件间的因果关系 　　举例说明，第8集中，余则成与左蓝分开半年，直到左蓝参加八路军代表团到天津，两人才见面，左蓝实际上不知道余则成的真实情况。余则成是地下工作者，只能够跟自己的单线联络员接头，要设置余则成与左蓝的见面，一定要有一个理由将联络员跳过，这个原因就是联络员突然被当成麻风病人隔离。上级通过电台告知余则成与新的联络员联系，这个新的联络员就是左蓝，于是两人才能见面。全剧很多情节设置都有很强的逻辑关系，条理非常清晰。 　　（二）于惊险情节之中构筑温馨情感世界 　　在这一部分中，本剧还讲述了女性世界中发生的故事，塑造了很多性格鲜明的女性形象，也使得观众在紧凑的剧情中情感得到了进一步释放。 　　余则成与左蓝的恋情是纯真的，分开之后依然相爱，最后为了掩护余则成而牺牲。余则成与翠平是名分上的夫妻，他们自觉遵守着家庭伦理道德和革命的纪律性，晚上分床睡觉还要摇动床腿制造响声，以瞒过楼下的监视者。晚秋敢爱敢恨，因为不满自己的婚姻而趋向于婚外恋。最后，只有左蓝牺牲，晚秋又去解放区参加革命，余则成才能和翠平逐渐建立感情，成为了名副其实的夫妻。但在天津解放前夕，翠平身份又暴露了，在撤离过程中被误认为已经死亡，不过余则成通过一系列细节判断翠平仍然活着，在公开场合也不得不说她已经去世。而从逻辑上说，只要余则成仍然潜伏在军统，就不能公开承认翠平活着的事实，也就被迫与晚秋结合，这一切都顺利成章。 　　三、事件叙述全面完整 　　对于人物的刻画和塑造，无论大小人物都要周全完整的叙述，每个人的运动轨迹都应当是完整的。举例来说，汤四毛的戏份并不多，但在剧中交代的十分完整。他是余则成联系员的报务员，他的身份就是“四毛五金浦”的店主，马奎的特务在发现皮货商货里有电台零件之后，就盯着这个皮货商进了店铺。于是，这个店铺成为被监视的对象。后来，军统特务