探究韩国侦探片“新黑色”.docVIP

探究韩国侦探片“新黑色” 　　【摘 要】韩国侦探片在对好莱坞侦探电影的模仿下，积极寻求自身的特色。形成了具有类型片的框架、导演风格以及问题意识兼具的电影风格，是得到大众认可的高品质商业电影。本文以新世纪以来的电影为研究对象，探求韩国侦探片所特有的“新黑色”。 　　【关键词】韩国侦探电影；黑色电影；“新黑色” 　　2003年，韩国电影涌现出了如李在容的《丑闻―朝鲜男女相悦之事》、金知云的《蔷花，红莲》和朴赞郁的《老男孩》等，一些在票房和口碑上大获全胜的影片，并且接到连续不断的国际电影节的盛情邀请。对于这些制作精良，制作费用适中并且票房成功，好评如潮的电影，韩国评论界将其定义为“优质电影”。所谓优质电影，指的是如《杀人回忆》和《老男孩》那样的作品，即“最大限度活用类型片框架、明星体系等，兼备导演个人风格和问题意识，得到大众认可的高质量商业片。也就是说，“优质电影”是作者主义与好莱坞时代的高概念电影的结合。” 此后，韩国电影在类型片中出现了很多反类型的元素，形成了民族电影的特色。 　　刑侦片在韩国一直是比较受欢迎的种类，从风靡30年的长寿剧《搜查班长》到动员了500万人次的卖座片《杀人的回忆》，此类黑色题材从未偃旗息鼓，随着对好莱坞同类剧的借鉴模仿，韩国影圈渐渐衍生出属于自己风格的刑侦片，有些甚至无须血腥场面就可达到令人窒息的效果。韩国侦探电影就是在对传统好莱坞类型片的继承中，寻求自身的特色。主要体现在，对于黑色电影“新黑色”元素的继承与运用。 　　“新黑色”指称后经典时期具有明显黑色电影特征的作品。黑色电影这个术语是在法国影评家在1946年提出的，用以指称在战争年代拍摄的1945年后很快在连续在国外上映的一批美国影片。20世纪70年代以来，黑色电影研究日渐成为，美国电影学术中的显学，受学术研究的鼓动和影响，20世纪90年代以来美国影坛一直涌动黑色电影的复兴暗流。我国理论学者郝建在《影视类型学》中就对黑色电影有系统的阐述，总结出了黑色电影照明上大光比的不光、低调子，构图上的不稳定、物体对人的分离和挤压，主题上表现出的深深的绝望之情等基本特征。在后现代文化的大背景之下，黑色电影成为当代电影创作的重要元素。 　　一、无望的挣扎和变态心理 　　第二次世界大战之后结束之后美国电影重返欧洲，它们以新的面貌令法国观众耳目一新。通过对几部新鲜而另类的侦探电影的的分析，法国的影评人捕捉到了美国电影的重大变化。1946年8月，法国影评人尼诺?弗兰克在评论这些美国影片时首次使用了“黑色电影”一词概括它们的风格。尼诺指出，“与以往的侦探类型片不同，这些电影更着重刻画各种人物游移不定的心理活动，纯粹的心里故事，面部、行为和语言的细微刻画比外在的激烈动作更重要。”韩国侦探片延续了这一特色，将侦探片侦探案件、发现真相的重点，转移到了与案件有关的人的心理的展示上，甚至出现了不确定结尾的案件，充满了深深的绝望之情。奉俊昊的《杀人回忆》讲述的是花城连环杀人案，作为警员的朴警员在追查案件过程中，面对的各种压力。只要一有线索，他们总会全力以赴去的追寻各种蛛丝马迹，而且各种迹象看起来，离真相越来越近了，悬疑马上就要解开了，但是导演总是镜头一转，到头来只是一次次的失望。宋康昊做为韩国元老级别的演技派演员，将朴警员的愤怒、无望、执着与迷茫表现的很到位。《那家伙的声音》则是讲述了儿子被绑架后，父母的苦辛营救，将父母的惊慌、恐惧、无望，绑匪的狡猾、肆无忌惮，警察的无能，44天过后，找到了儿子的尸体，检查发现儿子是在被绑架的第二天被勒死的。案件也永远是石沉大海，留下的只是那一卷，嘲笑世人无能的电话录音卷。身为电视台主持的父亲韩京培，最后，选择在节目中，将录音公诸于世，完成了对于罪恶的控诉。这些影片没有过多的表现对于案件的侦破中，尽可能的展现出了事件的当事人的心理的苦痛与遭受的折磨，更多的表现人物的心理活动，突出他们的无助、绝望。 　　波德和肖默顿所说：精神分析使得侦探电影具有许多黑色的心理的特征。因此人物的犯罪动机往往与非理性的心理活动驱动纠结在一起，暗示出人类心理的阴暗面。变态杀手成为电影中的主角。正是由于对于人物深层心理的探索与表现，使得黑色电影迥异于1930年代的侦探片。韩国侦探片中，也出现了许多的变态连环杀人案杀手，人物的犯罪动机也往往是非理性的。《邻居》中，变态的杀人犯杀掉了邻家的小女孩袁汝善，肢解之后装在了行李箱中。但始终没有出现他为什么杀人的原因。面对与袁汝善长相几乎一摸一样的秀研，他惶恐，害怕，想要逃离。但是小区内的妇联主任、保安、送外卖的、行李箱店老板好像都与他过意不去，总是在找他的麻烦。面对如此繁复的社会关系，他不知如何处理，他总想着去杀人，他们老是烦我，杀掉他们就行了。自己就可以出海过自由的生活。根据马斯洛的需要理论，他缺少基本的社会交往能力，而且生活能力也