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汤姆·霍珀悲惨世界 　　汤姆?霍珀所执导的《国王的演讲》拿下2011年奥斯卡最佳影片奖，今年他带来受人瞩目的新作《悲惨世界》。我们来到松木制片厂的摄影棚探班，剧组正在拍摄萨曼莎?巴克斯演唱《一厢情愿》，片中失恋的她走过下着雨的鹅卵石街头。而这个场景令霍珀抓狂的不是雨量，而是片场雨水的声音。 　　霍珀说，“在任何场景造雨都会很吵”，我们在地上铺了很多地毯，然后把它们漆上颜色。我们的天才混音师西蒙?海耶斯把无线麦换成了吊杆，因为无线麦会一直呲呲响。” 　　一般来说，音乐剧电影开拍前很久就在录音棚里录好歌曲，演员到了拍摄现场之后，再播放录音来对口型，最后再后期合成。但是在《悲惨世界》中，霍珀毅然决定所有演员都要在现场演唱。萨曼莎?巴克斯一边走一边唱，两台手持摄影机对她进行拍摄。在监视器前有一架电子钢琴，琴师现场演奏，伴奏传入演员耳中的一个隐蔽的无绳耳机内。每拍一条，巴克斯就调整一下表演，她赤裸的情感令人心碎。 　　《一厢情愿》是片中令人印象最深刻的歌曲之一，然而汤姆?霍珀认为重要的是，“萨曼莎不要像一个了解这首歌历史的人去唱”，而是要自热而然地表演，这样才能表达好自己。因此现场演唱对于霍珀来说十分重要。不像《妈妈咪呀》那样艳俗，《悲惨世界》含有深切的情感，它们不是来自开拍三个月前录音棚里的真空包装。 　　休?杰克曼与西蒙?海耶斯也表示，现场录音使演员不必按照写好的谱子来唱，也不必费力对口型，因此能把心思全部放在表演上。唱歌时可以根据情绪自主掌控节奏，片场的钢琴可以随时配合。这种方法很适合表现一些虚弱、悲伤的歌曲。后期制作时，钢琴声会被70人的交响乐队声音取代，以表现出磅礴的气势。 　　同样大胆的一项举措是，霍珀采用了大量宣叙调，即一种贴近正常语速的曲调。在他看来，这样可以避免说话与唱歌之间速度转换带来的不适感，而这种感觉在大部分音乐剧里都有。霍珀希望观众能完全沉浸在电影世界里。 　　“这跟看3D电影不同”，霍珀说，“如果是一部好电影的话，你会忘记自己看的是3D，因此当你进入到故事中去，你就会忘记自己在看一部音乐剧电影。” 　　在汤姆?霍珀的剪辑室的墙上可以看到，“这是第二次见到光明的启示。主教曾在他心中唤醒了为善的意义，珂赛特又在他心中唤醒了爱的意义。”这句话摘自《悲惨世界》原著第二部第四卷第三节。这句话点名冉阿让生命中的两个关键时刻：主教对他偷东西的宽恕，以及他在珂赛特身上重新焕发出来的爱。 　　我们看过巴克斯在雨中唱歌后没几个月，霍珀就冲进了后期机房，因为电影要赶在美国时间圣诞档上映。霍珀的工作室是黄褐色的，摆放着戈雅的画、《战舰1750-1850》等书，还有诸如《悲惨世界25周年演唱会》、《罗密欧与朱丽叶》等DVD。开场那场拉纤的戏，“低头看，低头看”的齐吼声回荡在工作室墙内外。 　　故事方面，冉阿让被判19年苦役，出狱后走投无路的他偷走了主教的银器，被警察抓获后得到了主教的宽恕。于是他洗心革面，化名马德兰，经过一番努力成为了市长。然而多年以后，他却与曾经缉拿过他的警长沙威再次相遇。到这里拍成一部电影已经足够，但片中还有沦为妓女的苦命芳汀的线索，还有她的女儿珂赛特的童年悲惨遭遇、长大后的恋爱经历，以及萨莎?拜伦?科恩领导的罪恶之巢。 　　《悲惨世界》音乐剧起初是以法语来表演，在法国受到欢迎并不让人意外，但出了法国几乎无人问津。直到在卡麦隆?麦金托什等人的改编，《悲惨世界》才有了英语版本，随即开始席卷全球。 　　“《悲惨世界》的所有歌曲都是标杆，但从没成为打榜歌曲”，《悲惨世界》“教父”卡麦隆?麦金托什说，“苏珊大妈唱了一首《我曾有梦》，现在全世界的人都把那首歌跟我们的音乐剧联系到一起了。这也是我们要在现在做这个（电影）的一个原因。” 　　但是最终推动这部电影出炉的并非卡麦隆，而是意欲挑战的导演汤姆?霍珀。在这部新版《悲惨世界》中，苏珊大妈的唱段被安妮?海瑟薇完美地重新演绎，她脆弱、愤怒、伤痕累累。海瑟薇的这段表演成为各个预告片的主打。在保留原有精华的基础上，霍珀作出许多改动：调整情节顺序，如将巴克斯的《一厢情愿》移至学生起义之前，因为霍珀相信一个女孩会在暴乱前夜敞开心扉；减去一些原有歌曲，又加上了新的，来推动叙事和心理发展。在筹备阶段，霍珀参考了《西区故事》和《音乐之声》，他视雨果的原著为圣经，移植了书中的比喻。“雨果将第一声枪响比作炉门敞开，我就让我的摄影指导复制出这个”，霍珀说。 　　《悲惨世界》电影版是霍珀与编剧讨论另一项目时偶然想到的，当时他还没有获得奥斯卡大奖。霍珀想拍一部完全不同于以往风格的作品，最重要的是要激发观众的情感。对于当今的年轻演员来说，主演《悲惨世界》是他们梦寐以求的机会。 　　据说安妮?海瑟薇击败了艾米?亚当斯、杰西卡?贝尔、凯特?温丝莱特、玛丽昂?歌迪亚才得到芳汀这一角色。对埃迪?雷德梅尼来说，试