如何对待场地----(向设计师极力推荐!).docVIP

?如何对待场地----(向设计师极力推荐！)? ? ? ? 在每一个景观设计开始阶段，首先要对商定的设计边界表面上的合理性提出质疑，避免把景观分解成大量互不相干的“工地”碎片。相反，每一个场所设计，都必须建立在对场地充分了解的基础上，并且设计应该针对所有邻里空间产生的现状资源有着整体性的认识，邻里空间通过彼此联结，构成一处场地中不同的地平线。 　　你要避免被束缚在场地的某个方面。要反复地避开、远离、接近场地的各种边界，以便发现不同的运动趋向，并借此使自己脱离空间的局限。只要不断地扩展你的视点、超越束缚你的边界，你就可以衡量出景物的抵抗力，并研究它们的多孔性。在远离的过程中，你可以检测到各种情况条件。根据这些，你就能明了空间在近处如何形成，以及如何趋向于远处的邻里空间；何处是空间向外延伸、并向远方开敞的门户？你只有脱离场所，才能够明确场所真正的地平线在哪里。　　在景观空间中没有十分僵硬、封闭、毫无缝隙的边界，而且空间总是与邻里空间彼此渗透，各个场所之间也没有本质上的差别。景观元素的扩张能力，以及各个相邻元素连接形式的多样性和复杂性，决定了景观中的各种元素类型。景物也不存在明显的轮廓线，它的每个面和外形都在变动并向外延伸。因此说，景观元素具有超越其外在性的表现力。这种特殊的表露方式使得景观之间也没有了真正的差别。所以说，只有在限定的情况下，才能发现景观的所有不同特性。这些特征既表明了景物的存在，又使其特性显得温和，从而在更大的范围内使得景观的所有特性能够共存、共融。　　在同一个场地中，景观具有的所有这些空白、多孔性、变形和演变等特征交织在一起，组成了发散的边界、相互遮掩的分界线，它们彼此回避又彼此重叠，有时也彼此混淆。由此看来，地平线的概念与构成景观的那些边界的独特状态具有相同的含义。　　正如哲学家米歇尔·赛尔(michel serres)所说的，地平线是一种“清晰的模糊体”。它非常不稳定，具有很强的开放性和扩展性。同时，地平线也是一个空间和邻里空间建立联系的特殊手段，使各个空间之间彼此相互渗透。空间可以突破所有的界限和领地，并从外部空间里吸收精华。　　正因为地平线是有空隙的，在时间上又是不稳定的，在想象和表现形式上还是丰富多变的，因此说，地平线是一个中间过程，是使孤立的景观彼此渗透、共存并相互关联的特殊场所。为了展现景观的所有地平线，我们要进入到一个双向的运动中：一个是让我们远离既定的场所，并从地平线的影响中解脱出来；另一个正相反，是让我们随着细致而渐次地剥离围绕它的各种边界，渐渐进入地平线内部。　　这种建立在穿越、渗透以及循环基础上的空间体验，在我们要表现景观时，可以通过绘图形式表现出来。设计师通常是借助图纸来表现他设想的东西，就像建筑师的建筑设计图那样。但是，风景园林师却很难表现出林缘的晃动、树木无数的枝杈以及草地的起伏变化，而他们观察到的或想象到的景物却既不能缩减，也不能以轮廓的形式表现出来。因此，园林景观设计图开始不要超越界限，要采用粗线条的方式，下笔大胆而有分寸。风景园林设计师需要同时推敲并调整景观的边缘和中心的特征，所有的景观既彼此分离，又相互混淆。所以说，他的工作始终就是在关注相互矛盾的状态中进行的。离开场地以图再来　　在最初的探索研究工作阶段，你对场地的探索越多，也就发现的越多，其实每个空间的现状资源是取之不尽的。你对场地了解的越多，就越会发现不同资源之间存在的诸多矛盾，其中包括场地和设计任务书之间的矛盾。你对场地的现状资源和设计任务书的要求分析得越透彻，就越难以开展工作，因为你一不小心就被景观的复杂情况所束缚。因此，你要有规律地远离场地，离开场地回到工作室中，用特殊的表现和移植现实的方式开展设计工作。而在现场时，你会淹没在浩繁的现状资源中以至于无法做出任何决定。　　设计源于现实并以某种方式的现实缩影作为开端。在工作中你要尽快地草拟出初步设想。要知道，针对空间本身，或者更确切地说，在设计中表现空间的工作，很可能造成大量的对现状资源的思考或管理工作毫无用处。空间有自身的资源，允许重新塑造，并能消除某些由分析所产生的矛盾。景物是分层次相连接的，它的各个元素或是正处在、或是在离开某种不确定的状态，这是每个风景园林师必须面对的实际状况。尽管如此，由于在我们的主观意识中，存在着某种神秘而且是相当顽固的意念，能够迅速地建立起一个认知体系并产生可供交流的观点。正是由此才产生出设计方案。　　但是，你一旦产生并明确了初步设想，就要回到场地中去验证其可行性，并检验设计草案和场地现实之间有多大的差距。如果忽略这一步，你的设计很快就会和现实相脱离。介入景观之中，就是参与到相互关系十分复杂的世界中，要求设计者具备丰富的知识和技巧，能够把握错综复杂的关系。如果你的工作没能认真对待场地的复杂性，那么你提交