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北京传统民居朴素门楣 　　摘要：中国传统民居具有浓郁的文化特色，传统的装饰纹样充斥着建筑的各个角落。即使是在封建等级制度森严的诸多限制之下，人们依然通过自己的智慧装点着自己的居所，传达着祈求吉祥如意的愿望。本文主要以北京市门头沟区琉璃渠村民居为例，对传统民居的门楣做法及其装饰艺术进行分析。 　　 　　关键词：民居 朴素 门楣 材料 纹样 　　中图分类号： TU241.5文献标识码：A 文章编号： 　　 　　在中国古代建筑中，屋顶、天花、梁枋、大门乃至台基都是中国古代劳动人民发挥才智，追求美好的领地。做法或官或民，或有意为之或信手拈来，无不体现着中国古人的智慧与对美好生活的向往。大门作为一组建筑的主要入口，是建筑群给人的第一印象，因而在建筑中具有十分重要的地位。门楣在中国人心中更是体现家族门风的重要位置，因此，它的面积虽小，却也备受关注。 　　琉璃渠村位于北京市门头沟区龙泉镇内，背靠九龙山，面临永定河,2007 年被评为“中国历史文化名村”。琉璃渠村以琉璃闻名，被称为“中国琉璃之乡”,但在调研过程中,笔者并未着眼于华丽的琉璃,而是旨在对最普遍存在的、有的甚至是有些破败的民居门楣装饰进行探讨，以展现普通老百姓运用平凡朴素的材料与手段美化家园的无尽追求。 　　 　　1.民居门楣上的朴素材料 　　1.1瓦 　　瓦发明于西周，普遍应用于春秋时期。在中国古代建筑及园林营造中，瓦不仅作为铺设屋顶用的建筑材料，作为墙面、漏窗装饰出现在建筑、园林中的实例也比比皆是。主要原因在于，其一，瓦是中国古代传统建筑营造过程中必不可少的一种建筑材料，便于获取，因此有利于工匠们设计、创新和实验；其二，瓦是见棱见角的中国古建筑中少有的曲线形材料，具有更强的张力和表现力；其三，由曲线形的瓦叠拼而成的各种纹样，经过不同光线的照射，立体线条时明时暗，色彩时冷时暖，在视觉中形成了丰富的光影效果。 　　1.2砖 　　砖是最传统的人造建筑砌体材料，最早使用于春秋时期，在汉代得到巨大发展。与瓦的轻盈灵动不同，砖给人一种朴实敦厚的感觉。皇家苑囿和民间的大宅院很少有以普通砌块砖做装饰用，而大多使用石雕或砖雕装饰门楣。只有普通民居由于封建等级制度和经济条件的限制，才会将不同颜色、规格的普通砌块砖用做装饰。这反而成为了普通民居的一种特色。 　　1.3石雕与砖雕 　　在官式做法以及民间的大宅院中,常用石雕或砖雕来装饰门楣，所刻大多是神佛传说、儒家故事或家族图腾等繁复的图案。然而，在一些普通的民居聚落里，也会有一些生活条件相对较好的家庭，他们的房屋院落要比村内的其他院落稍微精致、讲究一些，这就是个别门户中出现的石雕与砖雕。这里出现的石雕与砖雕与前面所说的有所不同，它们大多是用一些形制、花样相同的预制砖石重复拼贴而成，所刻纹样也相对简单，大多是一些寓意吉祥如意的抽象纹样，如回纹、万字纹，配合象征富足有余的花卉、人物等。 　　2.民居门楣上的装饰纹样 　　任何装饰纹样都是通过线条来表现的，或直或曲的线条极富表现力，丰富了建筑带给人的视觉感受。这些线条都具有一定的厚度，即装饰材料的厚度。在民居门楣中，装饰纹样尽量简化了不必要的细节，以最精炼的线条勾画出最富节奏感的图案，从而获得层次丰富的光影效果，同时也使两侧的空间可以更好的相互渗透。 　　2.1瓦拼纹样 　　2.1.1金钱纹 　　金钱纹是中国传统纹样中比较常见的一种，它体现了老百姓有些世俗却不失淳朴的一种希冀，希望家门财源广进，生活富足。 　　金钱纹由8片瓦组成一个基本的花样单元，由此重复拼接而成。且由于单元中的组成部分为四个倾斜45度的梭形，因而每两行重复的基本单元可以形成三层金钱图案，而相邻两层金钱图案错位半个图形单元的位置，由此使简单的重复手段获得了不简单的层次感。 　　2.1.2花瓣纹 　　花瓣纹的基本重复单元也是由8片瓦组成。与金钱纹所不同的是，花瓣纹的基本重复单元为竖直摆放的、相互垂直的4个梭形，因此图案组合比较单一。在重复过程中，相邻的两个横向的梭形被简化成一个，从而使得图案的横向更加紧凑，同时使纵横方向上留白的距离相等。 　　在以上两种纹样中，存在着同一种基本符号，即由8片瓦所组成的十字交叉的四个梭形。在金钱纹中，这个符号被倾斜45度放置，而在花瓣纹中则竖直放置，从而形成了两种不同的纹样和视觉效果。因此，现代仿古花窗的制作厂商将其提炼出来，制作成预制砌块，在施工过程中可以按使用者的需求自由设计。 　　2.1.3变形金钱纹 　　之所以称其为“变形金钱纹”，是因为这种纹样看起来很像一排排堆叠起来的、被压扁了的金钱纹，但事实上，这种纹样的堆砌方式与上述的金钱纹并不相同。 　　变形金钱纹的基本重复单元与上述两种纹样不同，它并不是由完整的几片瓦组成的，而是上下两片完整的瓦，与中间的、和相邻两边的基本单元共用的四个半片瓦所组合而成的，