第二章 第二节 ppt.pptVIP

第二节 意大利新现实主义 意大利新现实主义电影的意义 四、与贾樟柯的《小武》比较 五、巴赞的长镜头理论 五、巴赞的长镜头理论 谢谢大家！ 一、创作背景 二、导演和作品 三、理论主张 四、与贾樟柯的《小武》比较 五、巴赞的长镜头理论 政治上，二战后，意大利众生凋敝，百废待兴，各种社会问题突显，电影工作者有感于人民生活的艰难，他们提出了“把摄影机扛到大街上去”的口号，这一口号是意大利战后特定历史条件和政治形势下反法西斯斗争的产物。二战期间，墨索里尼仿照好莱坞的制片模式，炮制大量的梦幻电影:一种是宣传片，颂扬战争和侵略；一种是白色电话片，描写资产阶级男女间的爱情纠葛；一种是书法派影片，专门讲究技巧。这种粉饰和欺骗手段激怒了正直、有良知的意大利电影人，他们摈弃了好莱坞电影美学中的虚假性，汲取了记录电影、法国诗意现实主义电影的合理因素，拍摄了表现民众疾苦和社会生活的影片。 背景 经济上，“二战”后，由于战争的破坏，资金不足，缺乏正常的拍摄条件，因此，象好莱坞那样在摄影棚里拍摄梦幻电影也变得极不现实。 桑切斯 德·西卡 罗西黑尼 导演和作品 维斯康蒂——新现实主义电影之父 柴伐蒂尼 1943年维斯康蒂拍摄了《沉沦》。这部影片被誉为是意大利新现实主义的先声，主人公季诺是一个流浪汉，他衣衫褴褛、面容憔悴