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合唱演唱法多样性研究 　　摘 要：合唱主要指的就是以集体演唱的方式进行多声部声乐作品的艺术形式，一般会拥有指挥人员，可以无伴奏，也可以有伴奏，是集体进行表达的艺术门类。以难度方面进行分析，其远远的超出了齐唱和独唱等艺术形式，同时对于和声、音色、音准效果等方面会有着统一的要求，具备着极佳的表现力。本文具体以合唱演唱法的多样性为基本点，利用欧洲美声唱法与我国民族唱法的对比，来研究其多样性的存在。 　　关键词：合唱；演唱法；多样性 　　中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）02-0092-02 　　前言 　　在合唱艺术当中会体现出合唱的风格，其合唱风格指的是合唱艺术作品的品质、格调与特征。由于在合唱风格中具备着极为丰富的可变性，因此合唱风格不会只存在于同一个空间中，同时在现代音乐不断更新的过程中，必然会包括着较多的民情、民俗以及时代的沉淀，这一系列都证实了合唱演唱法的多样性。 　　一、以欧洲美声演唱法来探究合唱多样性 　　歌唱的演唱法是有所异同的，主要与发声方式的多样性密切相连。欧洲的美声演唱中具备着较多的唱法： 　　（一）渐强渐弱唱法 　　该唱法是经常用到的练声技巧，主要指的是针对长音的演唱时，会通过“渐弱-渐强-极强-极弱”的方式，体现出过渡的演唱风格。渐强渐弱唱法广泛的应用在合唱的练声当中。 　　（二）半声唱法 　　半声唱法需要将发声的音量有所控制，通过较为柔和的声音进行演唱。这种唱法属于美声唱法，同时也是欧洲在现阶段较为流行的唱法之一。比如：对文艺复兴的音乐作品进行演唱的过程中，需要防止情感的流露太过投入和激动，需要使用大众色彩的模式进行演唱，也就是轻而直的声音来演唱，是在世界上的音乐合唱趋势，即轻唱。轻唱所体现出的是一种共性，它重视的是微观世界的合唱，适合用在《牧歌》等相似类型的音乐作品中。与轻唱相类似的有轻吟，具体拥有着两大特点，其一是在演唱的过程中贴近话筒；其二是演唱时要在乐逗、乐句之间，通过较为显著的齐声将特殊音乐形态表现出来，较为适合应用在赞美诗的演唱当中，在发出的声音中基本上感受不到气息的存在[1]。 　　（三）面罩唱法 　　面罩唱法必须将鼻道咽腔和牙关打开，要让头腔和鼻腔产生共鸣，要感受到眉心的适当振动。此唱法会用到较多的气量，适合演唱子音多、冗长风格的音乐作品。在欧洲多用在歌颂性、英雄性、史诗性的歌剧套曲和歌唱段落当中。 　　欧洲的这三种合唱演唱法有着不同的演唱技巧，适用于不同的音乐类型。明显的反映出了人们在信息时代中对个性的追求、大胆创新的特征，其演唱领域具体的展现出了合唱演唱法的多样性。 　　二、以我国民族演唱法来探究合唱多样性 　　（一）民族演唱法的多样性 　　民族演唱法的声音是以明亮、甜美、清晰著称的，是将真声作为演唱法的关键，讲求头腔的共鸣以及气息的通畅，尤其需要严格关注的则是规律的吐字，以声情并茂的方式演唱民歌，在表演风格方面力求做到大方、自然。在我国的民族声乐特性方面，包含：其一，润腔特征；其二，声音的独特性；其三，清晰的吐字；其四，将“感情”作为核心。此外，音乐文化与语言有着密切的联系，我国的汉语特征主要是靠上、靠前的发音舌位，口腔前部的硬腭部位是元音的共振中心。因为语言和歌唱的共振基本上是一致的，具体会构成将汉语作为核心的民族唱法，其音色特征为：其一，凸显单薄的音量泛音，可是会发出集中、明亮的声音；其二，不够浓厚的共鸣；其三，由于稍稍靠前的共振中心，因此会发出明亮、开朗的声音[2]。 　　因为靠前的音色类型有着上千年的实践时间，拥有着总体文化领域中的音色精华，其产生的文化心理效用凸显出极大的价值。靠前的音色主要的决定因素为语言基础、精神情趣、社会风俗、传统喜好等，与我国的民族审美习惯相符。所以，在合唱演唱法当中，靠前的声乐类型被普遍的应用在了民族歌唱当中，在实践中拥有着可行性，在理论上拥有着必要性。 　　混声合唱的特征具体包含：直、美、高、柔、轻，需要在合唱的演唱法中应用民族演唱法，对气息需要有所强调，并要在确保地域语言特点、行腔韵味、声音靠前的条件下，满足轻而不浮、低而不散，同时要将喉咙打开。此外，要在相同的力度点中，重视在一个声部当中应用相同的真假声比例，应用假声方面，提倡应用传统形式的假声，此假声和美声演唱的假声进行比较，有着集中明亮并靠前的声音，凸显了我国民歌的风格。另外，在假声演唱方面，完全能够参照民族演唱法当中的假声演唱法，以民族唱法的灌输来增进民族的音乐特色。大部分的民族常用到假声唱法，例如：禽族中所蕴含的民歌，基本上都是假声的演唱方式，同时会凸显古朴、明亮、清丽的特色，区别于其他民族的假声唱法。禽族的假声唱法的构成形式主要取决于其民族的文化背景，并且也会与民族心理因素和地理自然环境相关联，其审美定势较为特殊[3]。 　　基于我国民族的